一、感受农业高科技魅力（论文文献综述）
艾科热木·阿力普[1]（2021）在《新疆木卡姆艺术法律保护研究 ——以莎车县为例》文中提出中国自古以来民族众多、地域辽阔;其有几千年的璀璨历史,凝聚出了伟大的中华民族,也孕育出了优秀的中华民族传统文化。作为中华民族优秀传统文化典型代表之一的新疆木卡姆艺术,其自古流传至今,至少走过了 500多年风风雨雨。如今木卡姆艺术留存于新疆各个不同的地区,主要的木卡姆艺术形式主要有:哈密木卡姆、刀郎木卡姆、十二木卡姆、吐鲁番木卡姆,这其中十二木卡姆最具有代表性。十二木卡姆是集歌、舞、乐于一体的大型古典套曲,新中国成立以来,在党和国家的重视之下,木卡姆艺术从濒临灭失的困境中,逐渐得到了良好的保护与发展。成功列入联合国教科文组织“人类口头与非物质文化遗产”,且是我国第一批国家级非物质文化遗产,足以证明其不仅是中国民间艺术,更是我国新疆各民族通过艺术方式来表达自己思维与感情的一种手段。改革开放以来,我国文化事业的发展蒸蒸日上。但是随着全球化、现代化、城镇化的快速推进,我国的非物质文化遗产的传承、发展与保护面临诸多问题,遇到了前所未有的挑战。虽然近些年来,国家和社会各界都对木卡姆艺术的传承、保护与发展等工作,做出了巨大的努力,也获得了可喜的成就。然而,新疆木卡姆艺术的传承工作依然面临着保护基础薄弱、各级代表性传承人保护不足、政府主体责任发挥不够充分、文化生态保护亟待加强、木卡姆艺术合理利用不足等诸多方面的不足。在新的历史发展时期,面对所遇到的诸多问题,我们需要坚持以人为本,并遵循我国非物质文化遗产“保护为主、抢救第一、合理利用、传承发展”的总方针。倡导政府主导,利用法治思维与法治方法,有效解决诸多问题。因此对木卡姆艺术的保护需要从立法完善、有效夯实木卡姆文化保护基础、提升对木卡姆代表性传承人的保护措施、有效完善教育传承、加强木卡姆艺术的传播与实务资料的保护等,方面进行全面的完善。以期将新疆木卡姆艺术保护工作纳入规范化、制度化、法治化的治理轨道。本文主要是一篇研究木卡姆艺术法律保护的学术论文,以十二木卡姆的发祥地莎车县为田野点,对十二木卡姆的生存生态环境、民俗状况、传承与保护情况、代表性传承人数量、政府扶持力度、传承与保护过程存在的诸多问题,进行较为系统、完整、客观的了解与描述,并就新疆木卡姆艺术法律保护中的不足与缺陷,提出相关对策与建议,希望能对木卡姆艺术的传承、保护与发展带来一些积极的影响,并对非物质文化遗产的有序发展,新时期中国优秀传统文化的传承与弘扬,起到一定的促进作用。本文共有六章组成:第一章新疆木卡姆艺术的保护概述,主要描述新中国成立以来对木卡姆艺术的保护历程;并对木卡姆艺术的历史价值、艺术价值、社会价值、经济价值进行系统的总结;就木卡姆艺术与非物质文化遗产各类别:民间文学、传统舞蹈、传统戏剧、传统乐器手工制作技艺、传统节日与民俗,相互交融的现象进行说明。为本文后面章节做好铺垫。第二章主要从文化多样性、文化权利理论,以及罗尔斯、诺齐克、德沃金、马克思民族平等理论方面进行论述,探讨木卡姆艺术法律保护的理论基础。第三章以新疆木卡姆艺术为主线,对其所处的生存环境进行详细的描述,并对近年来我国加入的有关非物质文化遗产保护方面国际公约以及创设的相关国内法律、法规进行系统的论述。在此基础上,对新疆木卡姆艺术保护过程中所坚持的以人为本、促进发展、维护多元一体、整体性保护、真实性保护、文化共同繁荣等原则依次进行详细说明。以田野调查为基础,对莎车县保护木卡姆艺术的多种传承模式,所做的具体保护措施等,依据调研获得的信息进行全面的描述。第四章对新疆木卡姆艺术保护过程中存在的诸多问题进行讨论,主要包括保护基础滞后、传承人面临困境、政府主体责任发挥不充分、文化生态遭破坏、合理利用不足问题,都一并进行深入的讨论,对所存在的问题进行客观、细致、全面的分析。第五章国外非物质文化遗产保护的经验借鉴与启示,通过域外法国非物文化遗产——马洛亚、匈牙利非物质文化遗产保护模式:舞蹈屋、葡萄牙非物质文化遗产法多的保护模式,进行详细的研究。总结出对我国木卡姆艺术保护有利的经验启示。第六章木卡姆文化保护的完善建议,主要从完善相关立法、夯实木卡姆文化保护基础、木卡姆代表性传承人的保护措施、完善教育传承、加强对木卡姆乐器制作的保护、加强木卡姆文化的传播、加强木卡姆实物资料的保护等视角,对木卡姆艺术的保护提出完善意见。
孙玉洁[2]（2021）在《数字媒体艺术沉浸式场景设计研究》文中指出本论文属于设计艺术学研究范畴,是设计艺术学与积极心理学、美学、传播学等学科结合的综合性交叉研究。数字媒体艺术沉浸式场景设计是一种以积极心理学心流理论为理论基础,以数字媒体为主要技术和工具,营建某种场景,通过刺激体验者的感觉和知觉,令其达到沉浸其间、忘却他物的状态的艺术设计类型。它是沉浸式设计的核心组成部分,数字媒体艺术为研究范围,沉浸式（设计）为设计方式,场景设计为具体设计手段。其中,“场景”一词源于交互设计师、宾夕法尼亚大学教授约翰·卡罗尔提出的“基于场景”的人机交互方式,将“场景”这一戏剧表演要素用于分析、描绘一个应用被使用时用户最可能所处的情境。全文共分五章。第一章主要对数字媒体艺术沉浸式场景设计的相关定义以及历史、类型、特性等内容进行阐释,此外,针对目前存在的认知误区,对沉浸式设计进行美学溯源,指出数字媒体艺术沉浸式场景设计并非无本之木、无源之水。第二章分别从主题、时空、技术以及主体此四大因素解构数字媒体艺术沉浸式场景设计之“场景”。第三章将意境这一中国传统美学范畴与数字媒体艺术沉浸式场景设计进行观照,分别从意境的“情景交融”“虚实相生”“意与境偕”三个层次进行阐释,意在寻找中国传统文化在数字媒体艺术沉浸式场景设计中的应用可能性。第四章透过各产业领域争相应用、信息时代典型社交媒体等“热闹”表象,冷静思考数字媒体艺术沉浸式场景设计在审美距离,艺术接受,策展、收藏等学术层面引发的新课题及给体验者带来的负面效应。第五章对当下及未来数字媒体艺术沉浸式场景设计在文旅发展、艺术治疗、生态设计等多个场景应用进行分析;从设计师、体验者、产业者三个视角,对如何促进数字媒体艺术沉浸式场景设计向纵深发展给出建议。本论文有着强烈的时代性,它是体验经济呼唤新型设计方式的结果。国家相关部门近年曾先后出台《文化部关于推动数字文化产业创新发展的指导意见》《关于进一步激发文化和旅游部消费潜力的意见》《关于促进文化和科技深度融合的指导意见》《文化和旅游部关于推动数字文化产业高质量发展的意见》等若干政策予以扶持,以促进稳健推动、鼓励包括数字媒体沉浸式场景设计在内的高科技文化产业的大力发展。但在相关产业“万物沉浸”的蓬勃表象下,有一些问题需要被关注和研究,主要表现为产业亟待成熟、认知亟需深入,这些新现象、新问题都可说明本论文题目研究的必要性和迫切性。
刘木森[3]（2020）在《中国“现代陶艺”的审美问题研究》文中研究指明20世纪60年代开始在美国西海岸发生了影响世界的“奥蒂斯陶艺革命”,一种“新陶艺”理念从此诞生。20世纪80年代初,在日益活跃开放的政治、经济和文化交流背景下,随着改革开放的逐渐深入,以美国为代表的西方“新陶艺”思潮伴随着西方现代艺术大潮涌入中国,刺激了中国陶艺的“现代性”探索。“新陶艺”进入我国以后,我国学界习惯称其为“中国‘现代陶艺’”。虽然它与西方的“新陶艺”理念一脉相承,在陶艺的形态、创作手法、内涵等方面基本相通,但在文化与审美等方面有着鲜明的中国特色,同时又与中国“传统陶瓷艺术”在审美形态、审美特质等方面迥然有异。本论文即以中国现代陶艺的审美问题为研究对象,从审美角度切入并采用历史与逻辑、个案分析与理论阐释、多学科交叉的研究方法,试图对中国现代陶艺的产生与发展、审美重构、审美特质以及未来发展的前景和趋势等问题做出系统而深入的审视和探究。在概念厘定的基础上梳理中国“现代陶艺”的产生与发展。中国“现代陶艺”是一种以陶瓷材料为创作媒介,以个性化手法表现人的个性、情感、观念、心理、意识以及审美等理念的艺术形式。它所挖掘的不只是客观世界,更是人的内心世界和社会意识。在美日现代陶艺的冲击下和自身创新变革的需求中,中国“现代陶艺”发端于20世纪50年代,兴起于70年代。20世纪末进入发展阶段,起初主要表现为对西方陶艺的吸纳和借鉴。进入发展阶段后,主要表现为对中国文化元素的挖掘和彰显,将深厚的中国文化与现代陶艺结合,逐步形成具有中国特色的陶艺审美文化。从审美重构入手分析中国“现代陶艺”的形态特征。“解构”是西方陶艺的理论支撑基础,中国“现代陶艺”同样表现为对已有传统陶瓷艺术的“分解”“打碎”和“重构”。中国“现代陶艺”打破了统治传统陶瓷艺术千百年来形成的材料观、造型观、装饰观、烧成观、审美观等,不再强调完美无缺的造型和精美的纹饰,而是追求理念上的解放和形式上的创新,消解了传统陶瓷艺术的种种范式。因此,“重构性”成为中国现代陶艺的基本特征。深入探讨中国“现代陶艺”的审美特质。在理念特质方面,传统陶瓷艺术注重技术审美,而中国现代陶艺则注重观念表达,这完成了从技术至上到观念至上的华丽转身;在创作特质方面,“现代陶艺”摒弃了批量生产的创作方式,更注重个性化表现;在语言特质方面,不再强化它的规范严谨,而是表现为得意忘言,“抽象性”成为现代陶艺艺术语言的首要特征;在情感特质方面,摆脱了实用主义的束缚,更注重陶艺家心灵宣泄的情感表达,“象为心声”成为陶艺家情感表达的写照;在材质特质方面,表现为超越泥性,追求多种极限表达方式;在美感特质方面,表现为偶然天成,呈现出“残缺美”“含蓄美”“模糊美”等特殊的美学特色。中西“现代陶艺”的审美比较突出了中国现代陶艺的审美特征。西方现代陶艺主要得益于西方现代主义和后现代主义艺术的推波助澜,而中国现代陶艺面临着西方化与本土化、传统与现代的二元难题。虽然在“器”的反叛、“手工”的重生、“范式”的突破、“陌生化”的美学追求等方面存在着共通性,但中西现代陶艺发生发展的语境不同,西方陶艺的陌生化探索更为极端,例如“怪怖艺术”的另类美学追求、“实验性”激发的形式探索等,中国现代陶艺更趋向于强化中国符号、文化印记,表现为对重塑本土风格,引领民族文化需求的历史使命的担当。中国“现代陶艺”的发展趋势与理论构建为其未来发展寻求突破。一是“现代陶艺”的发展趋势,包括陶艺装置的方兴未艾、环境陶艺的风生水起、实验陶艺的新探索和科技介入的新融合。二是尝试建立现代陶艺审美批评的基本理论框架。针对现代陶艺审美批评的现状及存在的问题,着重讨论了现代陶艺的审美批评方法、审美批评意识和主题选择。现代陶艺更加关注当下社会生活状态,其理论建构必将推动中国“现代陶艺”的人文担当和指向。三是首次提出陶艺的“烧成美学”“陶艺生态学”等概念。现代陶艺的烧成出现了科技含量高、多元烧制、体验式烧制等态势,同时也存在对返璞归真烧制效果的追求。不同的烧制方法呈现出不同美学效果,如柴烧的素朴之美、坑烧的原始之魅、熏烧的水墨之美、乐烧的体验之乐、复烧的凝重之美、窑变的异象之美等。经过研究,本文提出了两个须进一步研究的问题:一是“一体创作观”,即从配泥、配釉、制模到制作、烧制等所有工艺环节由一人完成,以实现以陶艺家为主体的原创性创作与审美的统一。二是民族文化的回归,切实坚守民族文化之根,用好中国元素,强化现代陶艺的中国特色。总之,现代陶艺这种泥与火的艺术承载了现代人的生命体验和文化思考,必将在现代转化的道路上越走越光明,越走越宽广。
冯理明[4]（2020）在《基于设计心理学的农业观光园情感化空间表达研究》文中进行了进一步梳理随着我国城镇化率不断提升,越来越多的农村人口向城市流动,城市居民“返乡”追寻记忆场景的旅游需求也越来越大,农业观光园作为其载体之一,近些年来建设数量不断增长。目前,较多的农业观光园建设存在着同质化、缺乏精品等问题,不能满足旅游市场的需求。从以设计心理学为基础的情感化设计来看,景观空间的情感体验是旅游者对场地不断感知的过程。在现代体验经济的影响下,景观设计从传统的注重形式,向关注参与者与景观之间和谐关系的转变,引发设计者对现代景观的一系列问题进行思考,从而探寻人们对景观本源的诉求,重新审视人与景观及人与自然更深层次的内在联系。将情感化设计理论应用到农业观光园景观空间表达研究中,对建设符合现代人审美需求的景观具有重要意义。基于此,论文的研究内容主要包括以下几个方面:（1）本文对农业观光园、设计心理学和情感化设计的基础理论进行概括和总结,梳理了国内外农业观光园和情感化设计研究进展,将产品情感化设计理论向景观空间情感化进行了转译;（2）选取国内外优秀的农业公园设计案例,在对案例进行分析和总结,提取出农业景观空间中情感化设计空间属性因素和空间感知因素,为研究农业观光园空间情感化设计策略提供针对性;（3）根据情感化设计理念结合情感化空间设计因素从本能层次的空间适应性设计、行为层次的空间优化设计和反思层次的空间体验设计三个层面对提升农业观光园空间认知感、认同感和归属感的情感手法进行阐述;（4）依据前文对农业观光园空间情感化设计方法的研究,将其应用到对新县七龙山农业观光园情感化表达的规划设计实践中去,从园区的生态可持续设计到综合感知体验的植物营造中建立园区空间的认知感,从“动”与“静”公共空间的情感化塑造到无障碍和导视系统设计中构建空间的认同感,从园区景观空间序列的组织再到园区激活记忆的场景营造中构建园区空间的归属感,从三个方面体现出对情感化理论的系统展现和运用。
徐紫芹[5]（2020）在《基于体验式理念下的休闲农业园规划探究 ——以泾川休闲农业园为例》文中研究表明随着我国经济水平以及社会程度的不断发展与提高,城市化现象也逐渐凸显。休闲农业园作为一种新的旅游模式,逐渐受到了游客的喜爱。随着人们经济的发展和文化程度的提高,游客对于休闲农业园的品质的要求也越来越高。游客更加渴望在园区中体验到平时生活所体验不到的感受,但是很多休闲农业园的体验活动设计单一、雷同、没有特色。所以,对于体验式理念下的休闲农业园的规划探究迫在眉睫。本文主要是利用文献查阅法、案例分析法、实地调查研究法以及归纳分析法,对泾川休闲农业园进行规划。对国内外休闲农业园的发展概况进行总结,并对国内外休闲农业园相关案例进行分析对比,归纳总结休闲农业园中的体验模式,分析体验活动设计的要素、原则、程序和方法。将体验式理念在泾川休闲农业园进行具体应用,重点对当地的体验资源进行挖掘,对如何将这些资源运用到体验活动中进行了分析,体验活动的设计从文化体验、参与体验、服务体验、景观体验四方面出发,融入生态环保、休闲观光、科普教育、参与娱乐等功能,建设主题鲜明、个性特色的休闲农业园。本文对其他休闲农业园的规划具有一些研究和参考价值。
杨婉君[6]（2020）在《农耕体验背景下的孟津“采悠”园景观设计》文中指出随着城市化的快速发展,越来越多的人正在寻求摆脱钢筋混凝土包围的生活环境。作为农业科技与休闲农业的结合,农业观光园响应了人们想远离喧嚣,与自然互动,体验农业文化之美和自然之美的需求,成为休闲农业发展的新趋势。对农业观光园景观设计的研究,不仅满足了现代人对多样化休闲空间的需求,而且改变了传统农业基于单一生产的发展方式,也为人们的精神文化生活提供体验的场所。特别是在体验经济的兴起和文化旅游经济的大发展背景下,基于文化体验的理念,保留了农业景观的真实性,开发了独特的文化特征,并实现了区域性背景的延续和传统文化的传承,为农业观光园的可持续发展提供动力。本文以农耕体验为切入点,研究农业观光园基于农耕文化的体验性景观设计。通过大量的文献阅读、梳理相关基础理论和国内外相关案例的分析总结,寻找农耕体验与农业观光园景观设计的融合方式。结合农业观光园的景观特征,提出农耕体验性景观的设计思路和农耕体验表达策略。并以孟津“采悠”园景观设计为实例验证,将农耕体验应用到空间布局、景观节点、体验活动设计中,达到表现园林地域特色、提升景观参与性的目的。通过实践得出以下结论:（1）农耕体验是农耕文化在景观中以体验活动为形式、景观要素为载体的具体表达。可以提炼农耕文化的元素符号表达在水体、植物、道路铺装、建筑及小品等景观要素和体验活动的设计中,营造文化体验的场所空间。（2）农耕体验模式分为静态认知体验和动态行为体验。分别由感官和与景观的接触互动收集环境信息,农业观光园的农耕体验性景观设计应满足认知和行为体验的相互结合。（3）农耕体验活动不仅应体现文化特色,还应满足体验类型的多功能,避免景观体验疲劳。其次,体验游线和附属产品的设计开发有助于延伸游客的体验感,进一步提高体验质量。在农业观光园实践中,将农耕体验应用到景观设计中,不仅能丰富园区内的特色体验活动形式,也促进人与文化的交流,这种新颖的设计手法既满足游客不同方面的体验需求,也优化农业观光园的景观设计。
曹梦圆[7]（2020）在《文化遗产景区声光景观的游客体验质量评价研究》文中提出“西安年·最中国”的成功举办,一方面证实了文化遗产景区应用现代声光景观,在旅游消费市场实现体验升级的可能性;另一方面也引出遗产原真性体验、文化降格、城市公共空间混乱等问题。因此从真实客观的视角,探讨文化遗产景区声光景观的游客体验质量及评价结果,成为城市旅游可持续发展的重要现实基础。本文主要应用扎根理论的研究方法,首先以线上线下相结合的方式对游客进行访谈,并借助网络文本数据辅助分析,共搜集43个访谈样本、47000字原始文本资料,并结合已有文献研究抽象出220个开放性要素、104个编码、27个初始概念范畴、10个主类属（主个体角色差异、信息搜集能力、媒体形象投射、文化遗产的本真发现、现代光影的角色代入、民俗节庆的符号给予、形象重构、感官营销、文化认同&自信、体验延伸）及3个核心类属（抽象形象、感知共振与情感超越）;其次结合ASCI模型,以游客期望与感知绩效差异为理论来源,增加了文化遗产、现代光影、民俗节庆3个不同文化情境中的游客主观感知价值,同时注重不同旅行阶段中游客心理情感的演变和累积过程,最终构建出文化遗产景区声光景观的游客体验质量评价模型。笔者首先解构体验质量评价模型的构成维度,界定了27个评价维度的概念内涵及相互间的影响关系;其次分别阐述游前抽象形象、游中感知共振、游后情感超越对游客体验质量满意度的影响路径;最后总结出旅游体验质量的评价结果:①抽象形象对旅游体验质量的持续性影响,贯穿旅行前期、中期、后期整个旅行过程,表现为游客期望与实际感知的不断匹配与自我修正过程;②感知共振对旅游体验质量的综合性影响,一方面体现在对旅游体验原真性、娱乐性、文化性的综合展示,另一方面体现为引发游客情绪、记忆、信仰的综合感知;③情感超越对旅游体验质量的递进性影响,体现在情感超越从形象重构、感官营销、文化认同&自信三个维度,诠释游客体验质量层层递进的过程中。结合旅游体验质量评价结果,笔者提出4方面的改进建议:①强化网络舆情把控,规范媒体形象投射。②优化声光景观设置,加强游客真实感知。③深度挖掘文化IP,丰富游客感知共振。需要从文创产品、主题元素与情感表征三个层面,深化文化遗产、声光景观、民俗节庆文化IP的交互作用,放大感知共振对游客自我价值创造的影响。（4）正确引导城市形象,深化游客情绪感知。这篇研究从鲜活的旅游现象出发,通过扎根理论构建影响文化遗产景区声光景观的游客体验质量评价维度,深入挖掘游客旅行过程中的整体环节和阶段性特征,重视游客多维度感知价值的综合性与自我创造性,关注游客在整个旅行程中由浅及深、由表及里的心理情感累积过程。本文克服了学者在构建旅游体验质量评价体系过程中,缺乏规范方法论支持、研究过程难以追朔的问题,在旅游体验质量评价指标选取及评价体系构建方面具有借鉴意义,可以更好地指导文化遗产景区的转型升级。
王天东[8]（2020）在《积极领导力对新企业团队创造力的影响研究》文中认为2020新年伊始的“新冠肺炎”对中国经济造成了巨大的冲击,新企业由于其“新生弱性”和“小而弱性”的特点,生存发展也具有更大的不确定性。有研究显示,因为疫情迫使企业停工停产,导致超过70%的中小企业难以支撑3个月。越是艰难时刻,新企业领导者作为新企业生存发展的“重要舵手”和“关键人物”,其行为和态度对新企业团队成员越能够产生更大的影响,就更需要体现领导力的“积极性”。积极领导力作为领导力研究的新方向,对新企业积极应对动态环境,引导团队成员产生积极情感和积极行为具有重要作用。然而,关于积极领导力的研究仍然较为匮乏（Gladis,2013）,与其它领导力的概念含混不清,同时现有研究更多关注积极领导力对组织与个体层面影响的结果和机制（Malinga等,2019）,团队层面研究尚未得到充分重视,积极领导力如何应用于创业情景等问题也尚未回答。因此,研究积极领导力是一个具有理论和现实意义的前沿科学问题,既能从团队这一新层次丰富积极领导力研究,还能拓展积极领导力在创业情景下的发展。在积极领导力可能影响的团队结果中,团队创造力是一个重要的方面。团队创造力是新企业开展创业活动的源泉和构建竞争优势的关键,这在大多数成功创业企业的实践中得到印证（Watson,1995）。如寒武纪科技的学术创业团队,秉持其开放和创造的精神,自2016年创立后迅速成长为全球人工智能芯片领域首个独角兽企业,又如创立于2014年的商汤科技,充分发挥其团队创造力,将技术创新与市场需求创造性结合,三年时间就成长为中国最大新锐人工智能公司。这些新企业团队的成功路径虽有所不同,但他们的共同点在于其创业过程都凸显了团队“创造”的巨大作用。现有研究发现变革领导力、共享型领导力等领导类型对团队创造力能够产生影响（朱秀梅等,2015;刘雪梅和刘铮,2019）,积极领导力作为与这些领导力相联系的领导力类型,也可能是团队创造力重要的影响因素。然而,积极领导力如何影响团队创造力这一关键问题仍不十分明晰,存在巨大的研究空间和研究价值。基于此,本文提出并研究了积极领导力对团队创造力的解释和预测作用,探究两者之间的作用机制。团队成员认知与情感状态是影响团队创造的重要因素（Tsai等,2012;张宁俊等,2019）。因此,本文通过团队认知与情感过程揭示积极领导力对团队创造力的影响过程,具体考察了团队心理安全、团队促进定向和团队创业激情在积极领导力与团队创造力关系中的复杂中介作用。此外,团队反思可以有效规避团队内部过度的一致性而导致的团队创造过程中的“团队思维”等问题,能够更有效地提高团队创造力。因此,本文构建了积极领导力、团队心理安全、团队促进定向、团队创业激情、团队反思和团队创造力之间的关系模型,旨在揭示积极领导力对团队创造力的直接作用,团队心理安全、团队促进定向以及团队创业激情的中介作用,以及团队反思对有关变量之间的调节作用。总的来说,本文主要分为以下几个部分:第一,本文在梳理国内外现有文献的基础上,深入研究了在新企业中积极领导力对团队创造力影响机制当中的相关理论基础和变量之间的关系。在理论综述部分对社会认知理论、自我决定理论以及认知情感加工系统理论进行梳理,同时对积极领导力、团队心理安全、团队促进定向、团队创业激情、团队反思以及团队创造力的相关研究进行系统梳理和评述,为假设提出和模型构建奠定理论基础。第二,本文在案例研究和文献分析的基础上对积极领导力、团队心理安全、团队促进定向、团队创业激情、团队反思和团队创造力的概念做出界定,利用理论分析与案例研究相结合的方法,建立起新企业积极领导力对团队创造力影响的理论模型,并在此基础上提出17条研究假设,深入揭示在积极领导力与团队创造力的关系中,团队心理安全、团队促进定向、团队创业激情的三重中介作用,团队心理安全与团队创业激情、团队促进定向与团队创业激情的两个连续中介作用,以及团队反思团队心理安全与团队创造力、团队创业激情与团队创造力、团队促进定向与团队创造力三个关系当中起到的调节作用。第三,本文通过问卷调查法,配合观察法和访谈法等,在借鉴各变量现有成熟测量量表的基础上,遵守调查问卷设计的基本原则和要求,优化调整问卷设计内容,收集来自长春市、白山市、济南市、青岛市和北京市95家新企业的95个新企业团队的有效的大样本调研数据,利用SPSS24.0和MPLUS7.4软件进行样本描述性统计、验证性因子分析、聚合分析检验数据质量,并利用结构方程模型检验本文提出的研究假设,分析结果。研究发现16个假设通过检验,另有1个假设未获得通过。第四,本文在实证检验结果的基础上进行进一步地讨论和分析,深入解析假设成立的理由和假设未成立背后的可能原因,总结相关结论,找出研究创新点,探讨研究对企业实践的实践意义,并提出研究存在的不足之处以及未来的研究展望。本文旨在从认知与情感视角探究动态情境中积极领导力对团队创造力的影响机制,主要创新点以及理论贡献有以下几点:首先,本文丰富了积极领导力研究,将积极领导力研究拓展到团队层面和创业领域,回应了Malinga等（2019）加强对积极领导力研究的呼吁。基于社会认知理论、认知情感加工系统理论和自我决定理论,建立起积极领导力对团队创造力的影响模型,证实了创业情境下积极领导力对团队创造力具有正向影响,将积极领导力的有效性研究延伸到新企业团队层面。其次,本文以认知情感加工系统理论构建了所有研究变量之间的整体逻辑,以社会认知理论和自我决定理论剖析了关键研究变量之间的内在机理,完整地揭示了积极领导力对团队创造力的影响机制。本文一方面通过社会认知理论和自我决定理论分别验证了团队心理安全、团队促进定向与团队创业激情在积极领导力与团队创造力之间的多重中介作用,即积极领导力分别通过团队心理安全增加团队成员积极心理资源,通过团队促进定向增加团队成员激励动机,通过团队创业激情增强团队成员工作情感,进而对团队创造力产生积极影响。另一方面,以认知情感加工系统理论为指导,验证了“积极事件—认知单元—情感单元—行为选择”过程在解释积极领导力与团队创造力链式中介时的有效性,分别以团队心理安全、团队促进定向的变化体现团队成员认知单元的作用,以团队创业激情体现团队成员情感单元的波动,进而从变量内在机理与模型整体逻辑两个层面,从“团队认知”和“团队情感”两个子过程更完整地阐述了积极领导力对团队创造力的影响机制,拓展了积极领导力与团队创造力之间复杂中介效应的研究。最后,本文对团队反思的相关研究做出一定贡献,研究探讨了团队反思如何有效的作用于团队创造力的条件,展现了新企业团队认知与团队情感如何更有效地影响团队创造力的过程。研究发现,团队反思对团队创业激情与团队创造力、团队促进定向与团队创造力这两组之间的关系起到正向调节作用,这有助于更精细地理解团队反思的发生机制和边界作用。
姚秀霖[9]（2020）在《青岛市滨水区参与性景观设计研究》文中研究说明滨水景观是城市公共空间的组成部分之一,作为一种特别的景观,对构成城市印象起着至关重要的作用。城市滨水景观最大的特点就是具有开放性和亲水性,这种特性使滨水区成为城市居民休闲娱乐、交往交流的重要区域,对城市发展的影响越来越大。对城市滨水区进行开发,既扩大了城市休闲空间,又有利于城市旅游业的发展,同时大大提升了城市形象。青岛作为城市滨水区的典型在滨水区景观建设中大部分的的设计缺乏地域特色,人们的参与性不高,大大降低了滨水区的利用率。这说明目前很多滨水区景观不符合游客的心理需求,对游客产生不了吸引力。城市滨水区景观主要针对的对象是人,考虑的主体也是人的行为活动,那么如何调动人们的主动参与性,使其融入和谐、活跃的景观环境中则是设计的重中之重,这就需要从娱乐、教育、体验等方面入手,通过引导性的游憩行为设计引起人与人以及人与周边景观的交流,营造一个独具特色、富含挑战和互动的游憩空间。本文从游客的心理及行为需求出发,以环境心理学理论、场所精神理论以及旅游游憩学理论为基础,首先探讨了城市滨水区景观与参与性景观的相关内涵,其次分析了青岛市滨水区发展现状以及影响青岛市滨水区参与性景观设计的因素,然后对国内外滨水区可参与性的设计元素进行分析,并总结出对青岛市滨水区参与性景观建设一些借鉴经验,从而提出适合青岛市滨水区参与性景观的设计原则与方法,最后依据这些原则和方法对青岛市蓝海新港城滨水景观进行了实践探索。本文希望为城市滨水区景观设计中的应用提供新的思路,设计符合游客心理需求的可参与性景观,为全国城市滨水区建设提供一定的指导作用。
郭婷婷[10]（2019）在《城郊型农业庄园规划研究 ——以龙游县茗皇茶庄园为例》文中研究指明在国家政策支持和休闲需求增加的双重驱动下,现代农业庄园作为休闲农业更高层次的产业形态,从数量规模到开发模式都有了相当可观的发展,城郊地区又以其强大的区位优势成为农业庄园主要建设区域。在休闲农业发展面临景观低俗化、产品同质化、服务消极化、业态功能单一等问题的现状下,城郊型农业庄园良好的发展态势能够有效促进城郊农业经济结构的调整优化和休闲农业转型升级。随着城市居民对高质农业生产和优质农业休闲的需求愈发强大,通过发展城郊型农业庄园解决休闲农业发展面临的关键问题,对促进休闲农业深层次发展有重要的价值和意义。本文通过梳理国内外相关实践和理论研究内容,探讨了城郊型农业庄园的基本概念、发展现状、类型和功能,提出了城郊型农业庄园比起一般休闲农庄具有产品特色化、装备科技化、经营规模化、管理企业化等优势,并表明了我国城郊型农业庄园在发展过程中存在忽视统筹规划、轻视农业主导地位、发展层次较低等问题。文章从规划关键影响因素、规划原则、空间布局三个方面探讨了城郊型农业庄园规划策略,分析了区位、资源、场地现状、客源市场、上位规划等影响因素内容,提出了“因地制宜,立足地域特色;以农为本,彰显现代科技;生态优先,兼顾综合效益;整体规划,协调各部发展;高起点定位,高标准规划”五大原则。在此基础上,结合相关案例从产业布局升级、功能布局优化、景观布局营建、设施布局完备等方面对城郊型农业庄园空间布局规划展开研究:产业上,以现代农业为主导,构建产、加、销一体化产业链,创建农旅融合发展;功能上,基于功能分区,发展多功能复合空间,落实农旅产业深度融合;景观上,基于山水地形、道路等规划,突出打造生产性景观、文化性景观,协调农旅景观布局,创建现代、文化、科技、高端的特色庄园景观;在设施上,以市场需求为导向,品质化建设餐饮、住宿、娱乐、信息等完备基础服务设施,满足城市居民多样化的高需求。以构建的规划策略为指导,以龙游县茗皇茶庄园为例,进一步进行实例研究。茗皇茶庄园规划依托于浙江省茗皇食品开发公司,面向衢州市及周边城市居民,以基地茶产业为基础,以茶文化和茶科技为特色,以创建龙游县黄茶产业发展示范平台为目标,通过构建黄茶标准化生产基地、完整茶产业链、“四区、一带”功能布局以及打造园区特色景观,促进茶生产和旅游业深度融合,最终建成集茶产业科技示范、茶文化休闲体验、茶文化交流推广等功能于一体的城郊型农业庄园。本项目在产业、功能、景观、设施规划上突出四个要点:（1）以茶产业为主导,发挥茶文化创意,带领产业升级;（2）创建多功能复合空间,促进农旅深度融合;（3）立足自身,与周边景区互动,差异化发展;（4）利用企业资源,对接市场,面向都市人群。
二、感受农业高科技魅力（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、感受农业高科技魅力（论文提纲范文）
（1）新疆木卡姆艺术法律保护研究 ——以莎车县为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 导论 |
| 一、论文选题及意义 |
| 二、研究相关动态 |
| 三、主要研究方法 |
| 四、论文创新与不足 |
| 第一章 新疆木卡姆艺术的保护概述 |
| 第一节 新疆木卡姆艺术的保护历程 |
| 一、新中国成立后木卡姆的搜集、整理与记录 |
| 二、改革开放后的整理、挖掘阶段 |
| 三、入选“人类口头与非物质文化遗产代表作”后的保护 |
| 第二节 木卡姆价值分析 |
| 一、历史价值 |
| 二、艺术价值 |
| 三、社会价值 |
| 四、经济价值 |
| 第三节 木卡姆艺术涵盖非物质文化遗产的多个领域 |
| 一、木卡姆艺术与民间文学和传统戏曲的交叉 |
| 二、木卡姆艺术与传统舞蹈和传统乐器制作技艺的交融 |
| 三、木卡姆艺术与传统节日和民俗的相融 |
| 第二章 木卡姆艺术法律保护的理论基础 |
| 第一节 文化多样性理论 |
| 一、文化多样性的形成与发展 |
| 二、文化多样性的的影响 |
| 三、多元化的发展趋势 |
| 四、文化多样性保护 |
| 第二节 文化权利理论 |
| 一、文化权利形成与发展 |
| 二、文化权利基本内涵 |
| 三、文化权利的要素 |
| 第三节 民族平等理论 |
| 一、罗尔斯的平等理论 |
| 二、罗伯特·诺齐克的平等理论 |
| 三、德沃金的自由主义平等理论 |
| 四、马克思主义民族平等观 |
| 第三章 新疆木卡姆艺术法律保护的现状 |
| 第一节 木卡姆文化遗产起源与生存环境 |
| 一、新疆木卡姆文化遗产的起源 |
| 二、十二木卡姆简述 |
| 三、绿洲农业文明 |
| 四、各民族融合状况 |
| 五、民俗状况 |
| 第二节 新疆木卡姆艺术保护的立法现状 |
| 一、《保护非物质文化遗产公约》 |
| 二、《关于实施中国民族民间文化保护工程的通知》 |
| 三、《关于加强我国非物质文化遗产保护工作的意见》 |
| 四、《中华人民共和国非物质文化遗产法》 |
| 五、《新疆维吾尔自治区木卡姆艺术保护条例》 |
| 六、《国家级文化生态保护区管理办法》 |
| 第三节 新疆木卡姆艺术保护的基本原则 |
| 一、整体性保护原则 |
| 二、真实性保护原则 |
| 三、维护多元一体原则 |
| 四、创造性转化与创新性发展原则 |
| 五、文化共同繁荣原则 |
| 第四节 莎车县十二木卡姆传承模式 |
| 一、莎车县地理环境介绍 |
| 二、父子传承模式 |
| 三、师徒传承模式 |
| 四、传统社区传承模式 |
| 五、学校教育传承模式 |
| 第五节 莎车县木卡姆艺术的具体保护措施 |
| 一、代表性传承人 |
| 二、木卡姆进校园和进社区情况 |
| 三、充分利用文化博物馆与文化中心 |
| 四、传统节日与木卡姆文化节的展演展示 |
| 五、扶持措施 |
| 第四章 新疆木卡姆艺术法律保护存在的问题 |
| 第一节 保护基础方面的问题 |
| 一、木卡姆传承保护方面的资金短缺 |
| 二、木卡姆博物馆与私人博物馆管理模式滞后 |
| 三、木卡姆相关的原始歌词、乐谱流失严重 |
| 四、生存空间逐渐萎缩 |
| 第二节 传承人面临的困境 |
| 一、各级各类代表性传承人人数较少 |
| 二、代表性传承人种类单一 |
| 三、缺乏规范的传承体系 |
| 四、传承基础薄弱,人才培养滞后 |
| 五、木卡姆艺术乐器作坊与制作艺人未得到足够重视 |
| 六、代表性传承人的认定不够完善 |
| 第三节 政府主体责任发挥不够充分 |
| 一、政府的扶持力度 |
| 二、公益性宣传 |
| 三、原始资料及有关实物收集与整理方面 |
| 四、数字化记录 |
| 五、交流与展演展示 |
| 第四节 文化生态保护亟待加强 |
| 一、民众的参与度不足 |
| 二、外来文化的影响 |
| 三、相关的文物古迹保护不力 |
| 第五节 合理利用不足 |
| 一、木卡姆艺术的不当创新 |
| 二、产业发展不足 |
| 三、完整性保护不足 |
| 四、传承培训尚未制度化 |
| 第五章 国外非物质文化遗产保护的经验借鉴与启示 |
| 第一节 法国非物文化遗产——马洛亚 |
| 一、“马洛亚”的定义及历史溯源 |
| 二、支持马洛亚艺术文化保护和传承的主要机构 |
| 三、与非物质文化遗产保护有关的机构 |
| 四、非物质文化遗产管理的培训机构 |
| 五、非物质文化遗产文献资料机构 |
| 第二节 匈牙利非物质文化遗产保护模式:舞蹈屋 |
| 一、匈牙利非物质文化遗产舞蹈屋 |
| 二、舞蹈屋的参与者 |
| 三、保护措施 |
| 四、舞蹈屋模式的档案管理 |
| 五、促进区域、分区域和国际合作 |
| 第三节 葡萄牙对非物质文化遗产法多的保护 |
| 一、法多基本情况与分类 |
| 二、法多的伴奏乐器 |
| 三、法多的管理模式 |
| 四、法多的保护模式 |
| 五、法多的宣传模式 |
| 第四节 国外非物质文化遗产保护对新疆木卡姆艺术保护的启示 |
| 一、建立独立的非物质文化遗产保护与管理机构 |
| 二、建立新疆木卡姆艺术文献资料机构 |
| 三、积极开展与非物质文化遗产有关的教育培训 |
| 四、积极推进新疆木卡姆艺术的档案建立 |
| 五、加强地区、区域与国内外推广合作 |
| 六、创新宣传手段 |
| 第六章 新疆木卡姆艺术法律保护的完善 |
| 第一节 完善相关立法 |
| 一、《非物质文化遗产法》传承人认定制度的修改建议 |
| 二、《自治区木卡姆艺术保护条例》修订建议 |
| 三、制定有关保护木卡姆艺术的地方性法规 |
| 第二节 木卡姆代表性传承人的保护措施 |
| 一、鼓励带徒授艺 |
| 二、提高各级代表性传承人的数量 |
| 三、积极建立专家委员会制度 |
| 四、完善奖励措施 |
| 第三节 完善教育传承 |
| 一、举办木卡姆艺术进校园活动 |
| 二、充分发挥社区民众在木卡姆艺术传承中的作用 |
| 三、提高高等学校的教育传承质量与研究 |
| 第四节 加强对木卡姆乐器制作技艺的保护 |
| 一、木卡姆乐器制作技艺的整理与记录 |
| 二、挖掘民间传统乐器传承人 |
| 三、加强对乐器制作原材料的保护 |
| 第五节 加强木卡姆艺术的传播 |
| 一、强化政府部门主导,学界并行 |
| 二、重视商界与新闻媒体共同辅助功能 |
| 三、加强木卡姆艺术展演展示与国内外交流 |
| 四、不同地区木卡姆艺术的交流合作 |
| 第六节 夯实木卡姆文化保护的基础 |
| 一、调查、记录与建档 |
| 二、加强对木卡姆艺术的研究 |
| 三、借助现代科技力量创新传承方式 |
| 四、搜集与木卡姆艺术有关的实物和资料 |
| 五、对木卡姆艺术博物馆进行全面完善 |
| 六、鼓励资深艺人建立私人博物馆 |
| 七、借助多方优势搜集与木卡姆艺术有关的藏品 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（2）数字媒体艺术沉浸式场景设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 第一节 数字媒体艺术沉浸式场景设计研究必要性 |
| 一、沉浸式设计疾速发展的时代性 |
| 二、提升个人幸福、构建人际和谐 |
| 三、中国沉浸式产业的问题与差距 |
| 第二节 数字媒体艺术沉浸式场景设计研究综述 |
| 一、本文相关范畴研究现状 |
| 二、本文特色、价值与研究方法 |
| 第?章 数字媒体艺术沉浸式场景设计的前世今? |
| 第一节 沉浸式场景设计的前体与回身 |
| ?、沉浸式场景设计的理论依据 |
| 二、沉浸式场景设计的幻觉本质 |
| 第二节 基于心流的数字媒体艺术沉浸式场景设计 |
| 一、沉浸隐含其间的数字媒体艺术流变历程 |
| ?、多且杂的数字媒体艺术沉浸式场景设计 |
| 三、数字媒体艺术沉浸式场景设计交互为重 |
| 第?章 数字媒体艺术沉浸式场景设计的协同要素 |
| 第一节 数字媒体艺术沉浸式场景设计的主题 |
| 一、一般主题 |
| 二、根本主题 |
| 第?节 数字媒体艺术沉浸式场景设计的时空 |
| 一、时间再造 |
| 二、空间构建 |
| 第三节 数字媒体艺术沉浸式场景设计的技术 |
| 一、VR引领 |
| 二、裸眼沉浸 |
| 第四节 数字媒体艺术沉浸式场景设计的主体 |
| 一、主体交互 |
| 二、联觉感知 |
| 第三章 数字媒体艺术沉浸式场景设计的多重意境 |
| 第?节 数字媒体艺术沉浸式场景设计的情景交融 |
| 一、仰俯自得,化景为情 |
| 二、景真情切,是为境界 |
| 第二节 数字媒体艺术沉浸式场景设计的虚实相? |
| 一、写境为主的实景与造境为主的虚景 |
| 二、意境美学的虚实与技术美学的虚实 |
| 第三节 数字媒体艺术沉浸式场景设计的意与境偕 |
| 一、有我之境 |
| 二、无我之境 |
| 第四章 数字媒体艺术沉浸式场景设计的双生效应 |
| 第一节 数字媒体艺术沉浸式场景设计的“热”表象 |
| 一、相关产业的“万物沉浸” |
| 二、信息时代的典型社交媒体 |
| 第二节 数字媒体艺术沉浸式场景设计的“冷”思考 |
| ?、 极致消减审美距离 |
| 二、 “成瘾”负面效应 |
| 三、传播及展藏难题 |
| 第五章 数字媒体艺术沉浸式场景设计的立体走向 |
| 第一节 数字媒体艺术沉浸式场景设计的多元化 |
| 一、为文旅发展贡献新思路 |
| 二、为艺术治疗提供新方法 |
| 三、为生态设计增添新内容 |
| 第二节 数字媒体艺术沉浸式场景设计的纵深化 |
| 一、设计师:适度设计、分层设计 |
| 二、体验者:精心品味、深度学习 |
| 三、产业方:打造IP、构建系统 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间取得的学术成果 |
| 致谢 |
（3）中国“现代陶艺”的审美问题研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、中国“现代陶艺”审美问题研究的必要性 |
| (一) 中国“现代陶艺”概念内涵的争议 |
| (二) 中国“现代陶艺”审美问题研究的学术价值 |
| 二、国内外研究现状综述 |
| (一) 国内研究现状 |
| (二) 国外研究现状 |
| 三、论文研究方法、结构和意义 |
| (一) 主要研究方法 |
| (二) 论文组织结构 |
| (三) 论文研究意义 |
| 第一章 中国“现代陶艺”的产生与发展 |
| 第一节 中国“现代陶艺”概念的辨析 |
| 一、“陶瓷工艺美术”与“现代陶艺” |
| 二、“陶瓷艺术”与“现代陶艺” |
| 三、“当代陶艺”与“现代陶艺” |
| 四、“现代陶艺”与“现代性” |
| 第二节 中国“现代陶艺”的催生因子 |
| 一、传统陶瓷的创新需求 |
| 二、美日现代陶艺的冲击 |
| 第三节 中国“现代陶艺”的发展分期 |
| 一、萌芽时期 |
| 二、兴起时期 |
| 三、发展时期 |
| 第二章 中国“现代陶艺”的审美重构 |
| 第一节 材料重构 |
| 一、木材介入的返璞归真之美 |
| 二、金属介入的冷峻刚烈之美 |
| 三、玻璃介入的纯净典雅之美 |
| 四、纤维介入的自然轻盈之美 |
| 五、有机物介入的奇思妙想之美 |
| 第二节 造型重构 |
| 一、传统造型的解构之美 |
| 二、形式构造的自由之美 |
| 三、拼贴塑型的再造之美 |
| 第三节 装饰重构 |
| 一、自然元素的植入 |
| 二、陶瓷画布的延伸 |
| 三、肌理语言的强化 |
| 第四节 工艺重构 |
| 一、基于传统的工艺重构 |
| 二、颠覆传统的工艺重构 |
| 三、科技革新引发的重构 |
| 第三章 中国“现代陶艺”的审美特质 |
| 第一节 理念特质:观念至上 |
| 一、从技术至上到观念至上 |
| 二、现代陶艺对观念的推崇 |
| 第二节 创作特质:个性化表现 |
| 一、从批量化生产到个性化表现 |
| 二、现代陶艺创作方式的个性化表现 |
| 第三节 语言特质:得意忘言 |
| 一、中国“现代陶艺”的抽象语言特征 |
| 二、中国“现代陶艺”的抽象语言表现 |
| 第四节 情感特质:象为心声 |
| 一、传统陶瓷求实用 |
| 二、现代陶艺尚心象 |
| 第五节 材质特质:超越泥性 |
| 一、从表现泥性到超越泥性 |
| 二、超越泥性的极限表达 |
| 第六节 美感特质:偶然天成 |
| 一、现代陶艺的“缺陷美” |
| 二、现代陶艺的“含蓄美” |
| 三、现代陶艺的“模糊美” |
| 第四章 中西“现代陶艺”的审美比较 |
| 第一节 中西现代陶艺生成语境的差异 |
| 一、影响西方陶艺诞生的文化因素 |
| 二、中国现代陶艺的二元难题 |
| 第二节 中西陶艺审美的共通性 |
| 一、“器”的反叛 |
| 二、“手工”的重生 |
| 三、“范式”的突破 |
| 四、“陌生化”的美学追求 |
| 第三节 中西陶艺审美的差异性 |
| 一、西方陶艺的自由性与极限探索 |
| 二、中国现代陶艺的文化印记与民族情结 |
| 第五章 中国“现代陶艺”的审美走向及未来发展 |
| 第一节 中国现代陶艺的新方向 |
| 一、陶艺装置的新形式 |
| 二、环境陶艺的新发展 |
| 三、实验陶艺的新探索 |
| 四、科技介入的新融合 |
| 第二节 现代陶艺审美批评理论的构建 |
| 一、现代陶艺审美批评现状与问题 |
| 二、现代陶艺审美批评方法 |
| 三、现代陶艺审美批评意识 |
| 第三节 “烧成美学”的初步构想 |
| 一、柴烧的质朴之美 |
| 二、坑烧的原始之魅 |
| 三、熏烧的水墨之美 |
| 四、乐烧的体验之乐 |
| 五、窑变的异象之美 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 |
（4）基于设计心理学的农业观光园情感化空间表达研究（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 休闲农业旅游的盛行 |
| 1.1.2 旅游活动的情感化设计趋势 |
| 1.1.3 农业观光园景观设计弊端日益突出 |
| 1.2 研究的目的与意义 |
| 1.2.1 研究的目的 |
| 1.2.2 研究的意义 |
| 1.3 研究的内容与方法 |
| 1.3.1 研究的内容 |
| 1.3.2 研究的方法 |
| 1.4 国内外相关理论研究 |
| 1.4.1 国外相关理论研究 |
| 1.4.2 国内相关理论研究 |
| 1.5 研究框架 |
| 2 基础理论与相关概念 |
| 2.1 农业观光园的概述 |
| 2.1.1 农业观光园的功能 |
| 2.1.2 农业观光园的特征 |
| 2.1.3 农业观光园的构成要素 |
| 2.1.4 农业观光园的现存问题 |
| 2.2 设计心理学的概述 |
| 2.2.1 设计心理学简介 |
| 2.2.2 设计心理学的研究对象和研究内容 |
| 2.2.3 设计心理学的研究意义 |
| 2.3 情感化设计理论概述 |
| 2.3.1 情感与情感化设计 |
| 2.3.2 情感化设计的必然性 |
| 2.3.3 产品情感化设计向景观空间情感化设计的转译 |
| 2.4 相关学科理论 |
| 2.4.1 朴门永续设计 |
| 2.4.2 人体工程学 |
| 2.4.3 体验经济理论 |
| 2.4.4 场所精神理论 |
| 2.5 相关案例分析 |
| 2.5.1 荷兰库肯霍夫农业公园 |
| 2.5.2 天津龙达农业主题公园 |
| 2.5.3 山东兰陵国家农业公园 |
| 2.5.4 杭州龙坞茶镇兔子山公园 |
| 2.6 本章小结 |
| 3 农业观光园空间的情感化设计因素分析 |
| 3.1 农业观光园空间属性因素 |
| 3.1.1 自然地理因素 |
| 3.1.2 地域文化因素 |
| 3.2 农业观光园空间感知因素 |
| 3.2.1 空间的认知感 |
| 3.2.2 空间的认同感 |
| 3.2.3 空间的归属感 |
| 3.3 本章小结 |
| 4 农业观光园空间的情感化设计方法 |
| 4.1 本能层次的空间适应设计 |
| 4.1.1 循环可持续的场地设计 |
| 4.1.2 因地制宜的场地建设 |
| 4.1.3 五感知觉的综合体验 |
| 4.2 行为层次的空间优化设计 |
| 4.2.1 形态的情感语义表达 |
| 4.2.2 色彩的情感语义表达 |
| 4.2.3 尺度的情感语义表达 |
| 4.2.4 材质的情感语义表达 |
| 4.2.5 导视系统和无障碍设计 |
| 4.3 反思层次的空间体验设计 |
| 4.3.1 诱导与制约的游览空间动线 |
| 4.3.2 地域与场所精神的空间记忆 |
| 4.3.3 场地情景与意境的空间体验 |
| 4.4 本章小结 |
| 5 新县七龙山农业观光园情感化空间表达探讨 |
| 5.1 项目背景 |
| 5.1.1 区位分析 |
| 5.1.2 自然资源分析 |
| 5.1.3 人文资源分析 |
| 5.1.4 场地现状分析 |
| 5.2 规划设计 |
| 5.2.1 项目定位 |
| 5.2.2 总体布局 |
| 5.3 七龙山农业光园空间的适应设计 |
| 5.3.1 基于朴门永续的场地设计 |
| 5.3.2 综合感官体验的植物空间营造 |
| 5.4 七龙山农业光园空间的优化设计 |
| 5.4.1 园区公共空间情感化塑造 |
| 5.4.2 无障碍设施与导视系统设计 |
| 5.5 七龙山农业光园空间的体验设计 |
| 5.5.1 园区景观的空间序列组织 |
| 5.5.2 园区激活记忆的场景构建 |
| 6 结论与展望 |
| 6.1 结论 |
| 6.2 展望 |
| 参考文献 |
| Abstract |
（5）基于体验式理念下的休闲农业园规划探究 ——以泾川休闲农业园为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 体验经济的到来 |
| 1.1.2 休闲农业园的发展 |
| 1.2 研究目的及意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 研究内容和方法 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.4 技术路线 |
| 第二章 相关理论综述 |
| 2.1 相关概念 |
| 2.1.1 农业 |
| 2.1.2 休闲农业园 |
| 2.1.3 体验 |
| 2.1.4 体验农业 |
| 2.2 相关理论 |
| 2.2.1 环境心理学理论 |
| 2.2.2 景观生态学理论 |
| 2.2.3 可持续发展理论 |
| 2.2.4 美学理论 |
| 2.2.5 旅游经济学理论 |
| 2.3 国内外休闲农业发展动态 |
| 2.3.1 国外休闲农业发展动态 |
| 2.3.2 国内休闲农业的发展动态 |
| 2.4 休闲农业相关概况 |
| 2.4.1 休闲农业的类型 |
| 2.4.2 休闲农业的功能 |
| 2.4.3 休闲农业的特性 |
| 2.5 我国休闲农业存在的主要问题 |
| 2.5.1 缺乏科学指导,盲目开发 |
| 2.5.2 盲目模仿,缺乏特色 |
| 2.5.3 忽略当地民俗文化 |
| 2.5.4 破坏原有的生态环境 |
| 2.5.5 不同地区发展差距明显 |
| 2.6 小结 |
| 第三章 休闲农业园体验活动的案例分析及总结 |
| 3.1 典型案例分析 |
| 3.1.1 瑞典罗森戴尔庄园 |
| 3.1.2 墨尔本缪纳休闲农场 |
| 3.1.3 北京蟹岛休闲生态农庄 |
| 3.1.4 苏州澄湖生态农业园 |
| 3.2 案例总结 |
| 3.3 常见的体验活动 |
| 第四章 体验式理念下休闲农业园的规划设计 |
| 4.1 体验活动设计要素 |
| 4.1.1 视觉要素 |
| 4.1.2 听觉要素 |
| 4.1.3 嗅觉要素 |
| 4.1.4 触觉要素 |
| 4.1.5 味觉要素 |
| 4.2 体验活动设计原则 |
| 4.2.1 以人为本原则 |
| 4.2.2 参与性原则 |
| 4.2.3 特殊性原则 |
| 4.2.4 文化性原则 |
| 4.2.5 科技性原则 |
| 4.2.6 可持续性原则 |
| 4.3 体验模式分析 |
| 4.3.1 互动体验 |
| 4.3.2 景观体验 |
| 4.3.3 文化体验 |
| 4.3.4 服务体验 |
| 4.4 体验项目设计程序 |
| 4.4.1 确定体验主题 |
| 4.4.2 设计体验场景 |
| 4.4.3 设计体验情节 |
| 4.4.4 设计体验角色及表演 |
| 4.4.5 体验项目的延伸性 |
| 4.5 基于体验式理念下的休闲农业园的设计方法 |
| 4.5.1 深度调研,挖掘资源文化 |
| 4.5.2 掌握不同人群的心理,满足大多数人的需求 |
| 4.5.3 体验活动的多样性与季节性 |
| 4.5.4 以环保为前提,坚持可持续发展 |
| 4.6 本章小结 |
| 第五章 体验式理念下泾川休闲农业园规划研究 |
| 5.1 园区概况及发展条件 |
| 5.1.1 园区区位分析 |
| 5.1.2 自然条件分析 |
| 5.1.3 规划范围 |
| 5.1.4 资源概况 |
| 5.2 总体设计 |
| 5.2.1 规划依据 |
| 5.2.2 设计原则 |
| 5.2.3 规划理念 |
| 5.2.4 功能分区规划 |
| 5.2.5 景观结构分析 |
| 5.3 园区体验活动设计 |
| 5.3.1 文化体验活动设计 |
| 5.3.2 景观体验活动设计 |
| 5.3.3 参与体验活动设计 |
| 5.4 主题节事活动策划 |
| 5.5 园区专项规划 |
| 5.5.1 出入口规划 |
| 5.5.2 广场规划 |
| 5.5.3 道路规划 |
| 5.5.4 停车场规划 |
| 5.5.5 服务设施规划 |
| 5.5.6 植物种植规划 |
| 5.5.7 经济技术指标 |
| 第六章 结语 |
| 6.1 论文总结 |
| 6.2 论文展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 作者简介 |
（6）农耕体验背景下的孟津“采悠”园景观设计（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的与意义 |
| 1.3 研究内容 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.4.1 文献研究法 |
| 1.4.2 案例分析法 |
| 1.4.3 实地调查法 |
| 1.4.4 归纳总结法 |
| 1.5 技术路线 |
| 第2章 相关概念及理论基础 |
| 2.1 相关概念 |
| 2.1.1 体验 |
| 2.1.2 农耕文化 |
| 2.1.3 农耕体验 |
| 2.1.4 农业观光园 |
| 2.2 农耕体验基础理论 |
| 2.2.1 农耕文化资源的分类 |
| 2.2.2 农耕体验的认知模式 |
| 2.2.3 农耕体验活动的类型 |
| 2.3 农耕体验与观光农业园景观设计的关联性 |
| 2.3.1 景观设计可以提升体验质量 |
| 2.3.2 游客体验可以促进景观提升 |
| 2.4 农耕体验与农业观光园景观的融合方式 |
| 2.4.1 通过景观指导思想体现 |
| 2.4.2 通过景点局部设计体现 |
| 2.4.3 通过体验活动设置体现 |
| 第3章 相关案例分析 |
| 3.1 上海孙桥现代农业开发园区现代温室 |
| 3.1.1 项目情况 |
| 3.1.2 体验活动设计与策划 |
| 3.1.3 可借鉴之处 |
| 3.2 珠海农科奇观观光温室 |
| 3.2.1 项目情况 |
| 3.2.2 体验活动设计与策划 |
| 3.2.3 可借鉴之处 |
| 3.3 北京世界花卉大观园 |
| 3.3.1 项目情况 |
| 3.3.2 体验活动设计与策划 |
| 3.3.3 可借鉴之处 |
| 3.4 案例分析总结 |
| 第4章 农业观光园农耕体验性景观设计方法构建 |
| 4.1 农耕体验性景观设计的思路 |
| 4.1.1 农耕体验背景下的景观场景塑造 |
| 4.1.2 农耕体验背景下的景观活动组织 |
| 4.2 农耕体验在农业观光园景观设计中的表达策略 |
| 4.2.1 表达手法 |
| 4.2.2 表达载体 |
| 第5章 农耕体验背景下的孟津“采悠”园景观设计 |
| 5.1 项目概括 |
| 5.2 场地现状分析 |
| 5.2.1 地理区位分析 |
| 5.2.2 自然人文分析 |
| 5.2.3 体验要素优势分析 |
| 5.2.4 场地现状分析 |
| 5.3 目标定位及设计思路 |
| 5.3.1 目标定位 |
| 5.3.2 设计思路 |
| 5.4 项目总体设计 |
| 5.4.1 功能分区设计 |
| 5.4.2 景观结构设计 |
| 5.4.3 游览路线设计 |
| 5.4.4 服务设施设计 |
| 5.4.5 植物配置设计 |
| 5.5 主要景观节点设计 |
| 5.5.1 入口景观 |
| 5.5.2 园艺观奇 |
| 5.5.3 荷香垂钓 |
| 5.5.4 一帘幽梦 |
| 5.5.5 手工课堂 |
| 5.5.6 绿野仙踪 |
| 5.5.7 稻香鳅谷 |
| 5.6 农耕体验在“采悠”园景观设计中的应用 |
| 5.6.1 农耕体验模式的景观布局 |
| 5.6.2 农耕体验活动的应用总结 |
| 5.6.3 农耕体验游线的设置 |
| 5.6.4 农耕体验产品的开发 |
| 5.7 农耕体验在“采悠”园景观空间中的表达 |
| 5.7.1 农耕文化元素的提取 |
| 5.7.2 农耕文化元素的具体表现 |
| 第6章 结论 |
| 6.1 结论 |
| 6.2 研究的创新点 |
| 6.3 研究的不足之处 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间的研究成果 |
（7）文化遗产景区声光景观的游客体验质量评价研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 国家政策推动文旅融合深化发展 |
| 1.1.2 消费升级促进传统文化遗产景区转型 |
| 1.1.3 应用现代声光景观丰富深化旅游体验 |
| 1.2 研究意义 |
| 1.2.1 理论意义 |
| 1.2.2 现实意义 |
| 1.3 研究内容与方法 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.4 研究思路与框架 |
| 1.4.1 研究思路 |
| 1.4.2 理论框架 |
| 1.5 研究问题与创新点 |
| 1.5.1 拟解决问题 |
| 1.5.2 主要贡献及创新 |
| 第二章 相关概念界定及国内外研究综述 |
| 2.1 相关概念界定 |
| 2.1.1 文化遗产旅游体验 |
| 2.1.2 旅游体验质量 |
| 2.1.3 声光景观 |
| 2.2 游客体验质量评价国内外研究综述 |
| 2.2.1 游客体验质量的构成维度 |
| 2.2.2 游客体验质量的测量方法 |
| 2.2.3 游客体验质量的评价模型 |
| 2.3 扎根理论研究综述 |
| 2.3.1 扎根理论的概念内涵 |
| 2.3.2 扎根理论的分析过程 |
| 2.3.3 扎根理论的理论饱和度检验 |
| 第三章 文化遗产景区声光景观的游客体验质量评价内容 |
| 3.1 文化遗产景区声光景观类型 |
| 3.1.1 文化建筑小品 |
| 3.1.2 主题灯光秀 |
| 3.2 文化遗产景区声光景观的游客体验质量特点 |
| 3.2.1 局部放大内容强化游客凝视 |
| 3.2.2 包裹式主题氛围引发游客情感共鸣 |
| 3.2.3 多维空间场景带来视听感官享受 |
| 3.3 文化遗产景区声光景观的游客体验质量评价维度 |
| 3.3.1 知觉体验 |
| 3.3.2 意义体验 |
| 3.3.3 情感体验 |
| 第四章 基于扎根理论的游客体验质量评价方法及过程 |
| 4.1 研究设计 |
| 4.1.1 研究对象 |
| 4.1.2 理论抽样 |
| 4.1.3 调研过程 |
| 4.2 扎根理论分析过程 |
| 4.2.1 开放性编码:形成概念和类属 |
| 4.2.2 主轴编码:选取主类属 |
| 4.2.3 选择性编码:提取核心类属及故事线 |
| 4.3 理论饱和度检验 |
| 第五章 文化遗产景区声光景观的游客体验质量评价模型构建 |
| 5.1 游客体验质量评价模型的理论框架 |
| 5.1.1 游客期望与感知绩效的比较差异 |
| 5.1.2 游客主观感知的情景化组合 |
| 5.1.3 游客情感累积的过程性特征 |
| 5.2 游客体验质量评价模型的构成维度 |
| 5.2.1 游前抽象形象 |
| 5.2.2 游中感知共振 |
| 5.2.3 游后情感超越 |
| 5.3 游客体验质量评价模型的影响路径 |
| 5.3.1 抽象形象对质量满意的影响路径 |
| 5.3.2 感知共振对质量满意的影响路径 |
| 5.3.3 情感超越对质量满意的影响路径 |
| 5.4 游客体验质量的评价结果 |
| 5.4.1 抽象形象对旅游体验质量产生持续性影响 |
| 5.4.2 感知共振对旅游体验质量产生综合性影响 |
| 5.4.3 情感超越对旅游体验质量产生递进性影响 |
| 5.5 旅游体验质量提升建议 |
| 5.5.1 紧抓网络舆情把控,规范媒体形象投射 |
| 5.5.2 优化声光景观设置,加强游客真实体验 |
| 5.5.3 深度挖掘文化IP,丰富游客感知共振 |
| 5.5.4 正确引导城市形象,深化游客情绪感知 |
| 第六章 研究结论与展望 |
| 6.1 研究结论 |
| 6.2 研究不足及进一步研究方向 |
| 6.2.1 研究不足 |
| 6.2.2 进一步研究方向 |
| 附录一:访谈提纲的拟定及修正 |
| 附录二:访谈对象基本信息统计表 |
| 附录三:原始访谈文本资料 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 |
| 致谢 |
（8）积极领导力对新企业团队创造力的影响研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景与问题提出 |
| 1.1.1 现实背景 |
| 1.1.2 理论背景 |
| 1.1.3 提出问题 |
| 1.2 研究意义 |
| 1.2.1 理论意义 |
| 1.2.2 现实意义 |
| 1.3 研究内容 |
| 1.4 研究方法与技术路线 |
| 1.4.1 研究方法 |
| 1.4.2 技术路线 |
| 第2章 理论基础及文献综述 |
| 2.1 理论基础 |
| 2.1.1 社会认知理论 |
| 2.1.2 认知情感加工系统理论 |
| 2.1.3 自我决定理论 |
| 2.2 文献综述 |
| 2.2.1 积极领导力的相关研究 |
| 2.2.2 团队心理安全的相关研究 |
| 2.2.3 团队促进定向的相关研究 |
| 2.2.4 团队创业激情的相关研究 |
| 2.2.5 团队反思的相关研究 |
| 2.2.6 团队创造力的相关研究 |
| 2.2.7 文献评述 |
| 2.3 本章小结 |
| 第3章 基于案例研究的模型构建 |
| 3.1 研究设计 |
| 3.1.1 研究问题的提出 |
| 3.1.2 研究方法选择 |
| 3.1.3 案例选择 |
| 3.1.4 数据收集 |
| 3.2 案例分析 |
| 3.2.1 信度和效度 |
| 3.2.2 数据处理与呈现 |
| 3.3 分析结果 |
| 3.3.1 核心概念界定 |
| 3.3.2 基于案例研究的模型构建 |
| 3.4 本章小结 |
| 第4章 研究假设的提出 |
| 4.1 积极领导力与团队创造力 |
| 4.2 团队心理安全在积极领导力与团队创造力之间的中介作用 |
| 4.3 团队促进定向在积极领导力与团队创造力之间的中介作用 |
| 4.4 团队创业激情在积极领导力与团队创造力之间的中介作用 |
| 4.5 团队心理安全、团队创业激情在积极领导力与团队创造力之间的连续中介作用 |
| 4.6 团队促进定向、团队创业激情在积极领导力与团队创造力之间的连续中介作用 |
| 4.7 团队反思的调节作用 |
| 4.8 本章小结 |
| 第5章 研究设计 |
| 5.1 问卷设计 |
| 5.2 变量测量 |
| 5.2.1 积极领导力 |
| 5.2.2 团队心理安全 |
| 5.2.3 团队促进定向 |
| 5.2.4 团队创业激情 |
| 5.2.5 团队反思 |
| 5.2.6 团队创造力 |
| 5.2.7 控制变量 |
| 5.3 预调研及问卷修正 |
| 5.4 数据收集与样本特征 |
| 5.4.1 数据收集 |
| 5.4.2 样本特征 |
| 5.5 本章小结 |
| 第6章 实证分析与结果讨论 |
| 6.1 共同方法偏差检验 |
| 6.2 描述性统计与聚合分析 |
| 6.2.1 描述性统计 |
| 6.2.2 聚合分析 |
| 6.3 信效度检验 |
| 6.3.1 信度检验 |
| 6.3.2 效度检验 |
| 6.4 假设检验 |
| 6.4.1 积极领导力与团队创造力 |
| 6.4.2 团队心理安全的中介作用 |
| 6.4.3 团队促进定向的中介作用 |
| 6.4.4 团队创业激情的中介作用 |
| 6.4.5 团队心理安全和团队创业激情的连续中介作用 |
| 6.4.6 团队促进定向和团队创业激情的连续中介作用 |
| 6.4.7 团队反思的调节作用 |
| 6.5 结果分析与讨论 |
| 6.5.1 积极领导力与团队创造力关系讨论 |
| 6.5.2 团队心理安全的中介作用讨论 |
| 6.5.3 团队促进定向的中介作用讨论 |
| 6.5.4 团队创业激情的中介作用讨论 |
| 6.5.5 团队心理安全和团队创业激情的连续中介作用讨论 |
| 6.5.6 团队促进定向和团队创业激情的连续中介作用讨论 |
| 6.5.7 团队反思的调节作用讨论 |
| 6.6 本章小结 |
| 第7章 结论与展望 |
| 7.1 研究的主要结论 |
| 7.2 研究的创新性 |
| 7.3 实践启示 |
| 7.4 研究局限与未来研究展望 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 作者简介及在学期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
（9）青岛市滨水区参与性景观设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 各国掀起滨水区再开发热潮 |
| 1.1.2 大众的参与性需求 |
| 1.1.3 青岛市滨水区研究迫切性 |
| 1.2 研究目的和意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 国外研究现状 |
| 1.3.2 国内研究现状 |
| 1.4 本文研究方法及创新点 |
| 1.4.1 研究方法 |
| 1.4.2 本文创新点 |
| 1.5 研究框架 |
| 1.6 本章小结 |
| 第2章 城市滨水区参与性景观的相关概念及其应用理论 |
| 2.1 城市滨水区景观 |
| 2.1.1 城市滨水区景观的概念 |
| 2.1.2 城市滨水区景观的特性 |
| 2.2 参与性 |
| 2.2.1 参与的含义 |
| 2.2.2 参与的分类 |
| 2.2.3 参与的特征 |
| 2.3 参与性景观设计 |
| 2.3.1 参与性景观设计的概念 |
| 2.3.2 参与性景观的设计要素 |
| 2.4 滨水区参与性景观设计理论 |
| 2.4.1 环境心理学理论 |
| 2.4.2 场所精神理论 |
| 2.4.3 游憩学理论 |
| 2.5 本章小结 |
| 第3章 青岛市滨水区参与性景观发展现状及影响因素分析 |
| 3.1 青岛市滨水区发展现状分析 |
| 3.1.1 青岛市滨河区现状 |
| 3.1.2 青岛市滨海区现状 |
| 3.1.3 青岛市滨水区SWOT分析 |
| 3.2 青岛市李村河参与性景观设计案例分析 |
| 3.2.1 李村河概况 |
| 3.2.2 李村河总体规划 |
| 3.2.3 李村河调查问卷可信度分析 |
| 3.2.4 李村河调查问卷满意度分析 |
| 3.2.5 李村河参与性景观调研与数据分析 |
| 3.3 青岛市唐岛湾公园参与性景观设计案例分析 |
| 3.3.1 唐岛湾公园概况 |
| 3.3.2 唐岛湾公园总体规划 |
| 3.3.3 唐岛湾调查问卷可信度分析 |
| 3.3.4 唐岛湾调查问卷满意度分析 |
| 3.3.5 唐岛湾参与性景观调研与数据分析 |
| 3.4 青岛市滨水区参与性景观的特色与不足 |
| 3.4.1 滨水区参与性景观的特色 |
| 3.4.2 滨水区参与性景观设的不足之处 |
| 3.5 本章小结 |
| 第4章 青岛市滨水区参与性景观营造方法探究 |
| 4.1 青岛市滨水区参与性景观设计原则 |
| 4.1.1 参与全面性原则 |
| 4.1.2 亲近多样性原则 |
| 4.1.3 生态可持续原则 |
| 4.1.4 景观互动性原则 |
| 4.1.5 美学艺术性原则 |
| 4.2 青岛市滨水区参与性景观设计策略 |
| 4.2.1 以满足参与需求为核心 |
| 4.2.2 以亲水戏水乐水为灵魂 |
| 4.2.3 以提高生态效益为基础 |
| 4.2.4 以拓展情境体验为主导 |
| 4.3 青岛市滨水区参与性景观设计手法 |
| 4.3.1 布置合理的功能区与景点 |
| 4.3.2 组织通达的道路交通系统 |
| 4.3.3 营造良好的水岸生态系统 |
| 4.3.4 创造丰富的岸线驳岸形式 |
| 4.3.5 设置参与性景观要素设施 |
| 4.3.6 强化滨水区景观特性设计 |
| 4.4 本章小结 |
| 第5章 青岛市蓝海新港城滨水区参与性景观设计实践 |
| 5.1 蓝海新港城滨水项目概况 |
| 5.1.1 项目规划 |
| 5.1.2 项目区位 |
| 5.2 蓝海新港城滨水区参与性景观设计 |
| 5.2.1 设计主题 |
| 5.2.2 规划定位 |
| 5.2.3 设计理念 |
| 5.2.4 设计原则 |
| 5.2.5 设计依据 |
| 5.3 蓝海新港城滨水区参与性景观设计方案 |
| 5.3.1 功能分区景点设置 |
| 5.3.2 道路交通组织系统 |
| 5.3.3 水岸生态系统营造 |
| 5.3.4 岸线丰富驳岸处理 |
| 5.3.5 景观要素设施设置 |
| 5.4 本章小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 :调查问卷表 |
| 读硕士学位期间论文发表及科研情况 |
| 致谢 |
（10）城郊型农业庄园规划研究 ——以龙游县茗皇茶庄园为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的及意义 |
| 1.3 国内外研究动态 |
| 1.3.1 国外研究动态 |
| 1.3.2 国内研究动态 |
| 1.4 研究内容 |
| 1.5 研究方法与技术路线 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.2 技术路线 |
| 2 城郊型农业庄园相关概述 |
| 2.1 相关概念阐析 |
| 2.1.1 现代农业庄园 |
| 2.1.2 城郊 |
| 2.1.3 城郊型农业庄园 |
| 2.2 发展现状 |
| 2.2.1 国家政策提倡发展现代农业庄园 |
| 2.2.2 各界人士全力引导推动现代农业庄园创建工作 |
| 2.2.3 城郊型农业庄园发展快速 |
| 2.2.4 逐步进入标准化建设阶段 |
| 2.3 城郊型农业庄园的特征 |
| 2.3.1 区位与城市关系密切 |
| 2.3.2 区域景观环境复杂 |
| 2.3.3 现代农业主导庄园发展 |
| 2.3.4 功能发展多样复合 |
| 2.4 城郊型农业庄园的类型与功能 |
| 2.4.1 类型 |
| 2.4.2 功能 |
| 2.5 城郊型农业庄园发展存在问题 |
| 2.5.1 忽视规划统筹发展定位模糊 |
| 2.5.2 轻视农业地位产业发展失衡 |
| 2.5.3 产品设置雷同客源市场受限 |
| 2.5.4 缺乏地域特色城市化倾向严重 |
| 2.5.5 资源优势发掘不足发展层次较低 |
| 2.5.6 服务管理体制滞后品牌建设力度不够 |
| 2.5.7 场地开发过度环境生态受损 |
| 2.6 小结 |
| 3 国内外经典案例研究和理论基础 |
| 3.1 案例研究 |
| 3.1.1 瑞典罗森戴尔农业庄园 |
| 3.1.2 日本静冈牧之原茶庄园 |
| 3.1.3 云南柏联茶庄园 |
| 3.1.4 案例启示 |
| 3.2 理论基础 |
| 3.2.1 景观生态学理论 |
| 3.2.2 环城游憩带理论 |
| 3.2.3 旅游心理学理论 |
| 3.2.4 可持续发展理论 |
| 3.3 小结 |
| 4 城郊型农业庄园规划策略 |
| 4.1 规划关键影响因素研究 |
| 4.1.1 区位条件分析 |
| 4.1.2 资源条件分析 |
| 4.1.3 场地现状分析 |
| 4.1.4 客源条件分析 |
| 4.1.5 上位规划研究 |
| 4.2 规划原则 |
| 4.2.1 因地制宜立足地域特色 |
| 4.2.2 以农为本彰显现代科技 |
| 4.2.3 生态优先兼顾综合效益 |
| 4.2.4 整体规划协调各部发展 |
| 4.2.5 高起点定位高标准规划 |
| 4.3 空间布局 |
| 4.3.1 产业布局 |
| 4.3.2 功能布局 |
| 4.3.3 山水地形 |
| 4.3.4 道路交通 |
| 4.3.5 生产性景观 |
| 4.3.6 植物景观 |
| 4.3.7 文化性景观 |
| 4.3.8 环境保护规划 |
| 4.3.9 游赏服务设施 |
| 4.4 小结 |
| 5 龙游县茗皇茶庄园规划 |
| 5.1 项目概况 |
| 5.1.1 龙游县概况 |
| 5.1.2 项目背景 |
| 5.1.3 茶产业与茶文化 |
| 5.2 场地现状 |
| 5.2.1 区位分析 |
| 5.2.2 基地现状分析 |
| 5.2.3 客源条件分析 |
| 5.2.4 周边旅游资源分析 |
| 5.3 规划定位 |
| 5.3.1 市场定位 |
| 5.3.2 功能定位 |
| 5.3.3 目标定位 |
| 5.4 空间布局规划 |
| 5.4.1 产业布局 |
| 5.4.2 分区规划 |
| 5.5 园区专项规划 |
| 5.5.1 山水地形 |
| 5.5.2 道路交通 |
| 5.5.3 生产性景观 |
| 5.5.4 文化性景观 |
| 5.5.5 植物景观 |
| 5.5.6 环境保护规划 |
| 5.5.7 游赏服务设施 |
| 5.5.8 经济技术指标 |
| 5.6 小结 |
| 6 总结与展望 |
| 6.1 总结 |
| 6.2 展望 |
| 参考文献 |
| 图表目录 |
| 个人简介 |
| 致谢 |
四、感受农业高科技魅力（论文参考文献）
- [1]新疆木卡姆艺术法律保护研究 ——以莎车县为例[D]. 艾科热木·阿力普. 中央民族大学, 2021(12)
- [2]数字媒体艺术沉浸式场景设计研究[D]. 孙玉洁. 中国艺术研究院, 2021(09)
- [3]中国“现代陶艺”的审美问题研究[D]. 刘木森. 山东大学, 2020(01)
- [4]基于设计心理学的农业观光园情感化空间表达研究[D]. 冯理明. 河南农业大学, 2020(06)
- [5]基于体验式理念下的休闲农业园规划探究 ——以泾川休闲农业园为例[D]. 徐紫芹. 安徽农业大学, 2020(04)
- [6]农耕体验背景下的孟津“采悠”园景观设计[D]. 杨婉君. 河南科技大学, 2020(06)
- [7]文化遗产景区声光景观的游客体验质量评价研究[D]. 曹梦圆. 西北大学, 2020(07)
- [8]积极领导力对新企业团队创造力的影响研究[D]. 王天东. 吉林大学, 2020(08)
- [9]青岛市滨水区参与性景观设计研究[D]. 姚秀霖. 青岛理工大学, 2020(02)
- [10]城郊型农业庄园规划研究 ——以龙游县茗皇茶庄园为例[D]. 郭婷婷. 浙江农林大学, 2019(07)
标签：木卡姆论文; 中国非物质文化遗产论文; 数字媒体艺术论文; 艺术论文; 农业旅游论文;