一、特稿存在问题及品质提升（论文文献综述）
中国家用电器研究院,全国家用电器工业信息中心[1]（2022）在《中国家电行业全年度报告（2021）》文中研究表明前言2021年是2020年新冠肺炎疫情爆发后的第二年,疫情对全球经济格局带来深远影响,对我国经济的发展既有威胁也有机遇,对我国的家电产业的影响也是利弊共存。2021年是疫情常态化的第一年,全球疫情持续,生产活动受到影响,大宗原材料价格上升;国内疫情时有发生,防控意识不能松懈,部分区域出现管制情况,影响消费者生产生活。
李强[2]（2021）在《中国青年报“暖心”特稿叙事特点研究》文中研究说明
田慧[3]（2021）在《《南方周末》深度报道中人物形象的叙事学研究》文中提出面对新媒介环境格局,传统大众传播媒介的精英意识与单向传播路径被瓦解,纸媒作为就旧媒介代表如何存活成为新闻界的重要议题,而《南方周末》深度报道的成功,为报业困境带来曙光。其中人物形象塑造是《南方周末》深度报道成功的关键要素,针对《南方周末》深度报道中塑造出鲜明立体的人物形象,笔者以叙事学理论为根基,以人物形象塑造为支点,综合《南方周末》的报道理念、受众定位、发展历程等,《南方周末》“深度报道”真实性与深刻性的特质,还有人物形象塑造手法借鉴小说文体的三维关系中研究分析,认为丰富的叙事策略和多元的叙事话语是《南方周末》深度报道人物形象塑造成功的重要手段,虽其中大量借鉴小说文体中塑造人物形象的手法,但基于二者文体根本属性的不一致,延伸出在叙事意图、塑造手法和互联网环境中深度报道中人物形象出现的新特征三方面明确区别二者,最终对《南方周末》深度报道中人物形象塑造作出相应的反思与建设性意见。第一章首先界定“深度报道”相关概念,明确与《南方周末》二者的渊源与关系,归纳出《南方周末》深度报道具有理性精神、报道理念宏观性和始终坚持人文性三大特点,还揭示了《南方周末》深度报道成功的两大原因,一是竞争策略上的差异化,做到了紧跟时代媒介环境变化,精准定位读者群和开创全媒体的经营模式;二是做到内容为王,报社秉持优秀办报理念去选材,优秀的新闻工作者去报道,借鉴文学的写作手法为内容加持。第二章宏观角度总结《南方周末》深度报道中人物形象的整体属性。《南方周末》一贯以深度报道见长,具有与其他新闻体裁没有的特质,为其人物形象之间产生共性奠基,从而将《南方周末》深度报道中人物形象共性特征归纳为真实性、平民性、复杂性和典型性。第三章以叙事学理论为根基分析《南方周末》深度报道中人物形象的叙事策略。首先叙事声音中言语正面塑造和非言语隐秘构建人物形象的功能;其次抓住叙事视角中大量运用的限知视角和“反复”,深化受众对于人物形象认知;再者叙事时间上提炼出具有以倒叙为主,时距多重组合,及叙事节奏变化多端的特点,清晰交代新闻事件的同时还控制着情节发展速率,都让人物形象更富有张力。第四章具体分析塑造人物形象的话语,手法上运用意象的反复出现强调突出人物性格,词语隐喻的功能隐射指向人物情感;细节描写中细化人物的肖像、动作、语言,加之受众的联想与想象视觉再现,人物形象更鲜明与真实;词语中应用方言词通俗形象传达人物特色,旧词新用使人物形象传达更为准确凝练。第五章论述《南方周末》深度报道与小说中人物形象塑造的叙事区别,体裁本质属性的不同导致在叙事意图上的审美和真实诉求产生偏差;二者对人物形象塑造手法二者有侧重和争议,深度报道中倾向描写手法中肖像、动作、语言、环境等和修辞手法中比喻、拟人、排比、反复等,对心理描写和修辞的夸张、想象等借鉴具有争议性,因而不将二者混为一谈;此外紧随互联网时代,《南方周末》深度报道相对于小说中人物形象出现“可预测性”新特征,新闻中“标签化”良好运用起着快速建立与传达人物鲜明性格作用。
王晴晴[4]（2021）在《从特稿到非虚构：变与不变 ——对杜强系列作品的叙事学分析》文中研究说明
姜世丹[5]（2021）在《财新网人物报道叙事研究 ——以新冠肺炎疫情报道为例》文中研究说明人物报道因语言通俗易懂、形式活泼多样、人物形象立体、贴近大众生活等特点日益成为读者喜爱的新闻报道形式,也成为当下媒体常用的一种报道形式。自2019年底新冠肺炎疫情爆发以来,财新网致力于以人物报道还原疫情真相,跟踪采访千余篇有深度、立体化的新闻报道,塑造了一个个鲜明生动的人物形象。其报道被大量转发,引起社会强烈反响,唤起大众情感共鸣并得到支持与信赖。本文以财新网为研究对象,选取财新网微信公众号自2020年1月20日至2020年7月20日之间发表的共计75篇人物报道作为研究样本进行叙事分析。通过新闻叙事学理论分析其人物报道叙事特色的新变化。试图探讨以下问题:突发性公共事件下财新网如何进行人物叙事?其深度类人物报道如何兼顾时效、真实与深度?它在疫情期间的人物报道有何特点?它的叙事策略和风格有何独特之处?研究发现,财新网人物报道最明显的叙事特色就是竭力向特稿式写作靠近。讲究多元叙事,传递多元声音,关注不同群体,具备人文关怀,塑造人物形象。另外,财新网人物报道还具有故事化、细节化、结构化的特点,突破了传统的叙事模板:在叙事手法上体现多样性,比如新闻故事化、故事细节化、报道特稿化等;在新闻文本上增强可读性;在人物形象上建构立体性。一定程度上体现着新媒体时代人物报道的发展趋势。
林之韵[6]（2021）在《新媒体平台非虚构写作的内容生产研究》文中指出伴随美国新新闻主义的发展和新闻业对新闻文体的不断探索,非虚构写作一直穿梭在文学和新闻两种文体之间。2010年,《人民文学》启动非虚构写作计划,还增设了专栏,至此,非虚构写作的风潮被开启,而随之崛起的非虚构写作平台也层出不穷。本文将从几个方面对非虚构写作进行研究。首先,从内容生产框架上,非虚构写作吸取互联网信息传播思维,从用户的需求着手,在报道主题、篇幅、时间、基调等创新思路;其次,对内容的从叙事题材上,非虚构写作侧重以人的视角切入,记录现实情境下个体或群像的现状,或构建某种意象,从故事背后梳理各利益群体、社会图景的矛盾性和复杂性;最后,从用户反馈上,非虚构写作不管是从内容编辑、渠道分发还是呈现方式,实现了互联网平台的导向作用,也看到了新媒体时代下,内容生产主体从职业媒体人转向普通人,写作理念从“内容至上”转向遵循互联网场景、社交、流量和共情等逻辑。在新闻与传播学专业学习训练的背景下,本文试图对非虚构写作的文学创作与新闻写作之融合的命题再做进一步探析。论文共设置六个部分:绪论,研究目的及意义、梳理文献综述、理论基础和研究方法等;第一章,非虚构写作的发展脉络;第二章,非虚构写作平台的内容生产框架;第三章,非虚构写作平台的叙事特点;第四章,非虚构写作用户的群体画像、信息体验,态度认知;第五章,非虚构写作对新闻生产实践的启示与困境之处。本文拟聚焦于非虚构写作仍然没有淡出历史舞台之事实,探究新媒体时代下文本生产理念发生的转变以及理念背后所潜含着的深层理论思考与人文关切。非虚构写作既是传媒商业竞争的产物,也是受者本位思想的自然渗透,它和互联网的成功嫁接,为媒体转型、内容创业等内容生产领域提供了示范效应,“真实故事计划”还推出和出版社、影视公司等达成版权合作,实现商业变现。然而,这条道路在实践当中仍存在诸多阻碍,首先,非虚构写作处在新闻专业主义和商业主义的双重夹击,资本的加持是否会影响新闻行业的价值标准尚存争议;其次,舆论场中充满大量碎片化的时空片段,不同主体在话语场中的博弈容易使受众对新闻事件的认知存在偏离,最后真相被情绪主导。因此,笔者希望通过对非虚构写作的研究,探究在后现代社会下,媒体生态竞争从追求真相转向争抢流量,如何讲好时代故事,要思考受众需要什么样的内容,需要呼唤什么样的声音,才能发挥非虚构写作的文本价值,都将是本文思考的问题。
韩隽[7]（2020）在《当代中国非虚构写作本体研究》文中研究说明中国当代的非虚构写作“现象级”躁动始自2010年。先是由文学界《人民文学》杂志发起,随后成为多学科响应以及社会与技术“双轮驱动”互动共构的特有景观,这使得“远涉重洋”来到中国的非虚构写作概念无论是边界和路径都有了明显改变,十年之间,非虚构写作被裹挟着成为互联网时代原生内容产品,已经具备了特有的“写作姿态”和“文体形态”,成为典型的“实践文本”,形成了跨界“文学共同体”。非虚构写作是一个具备多元化价值的核心概念。目前已经面临新媒体场域天然带来的“大众化”与“商品化”问题、隐忧和焦虑。论文开始在对“非虚构写作”核心概念做了界定、对其研究文献全面梳理的基础上,直面发展中的问题并明确了研究方向。本文论文采用文学观察和史性阐释方法,立足国际不同社会脉络语境,期求对非虚构写作的命题发端、历史源流、文体特征、叙事规范、价值追求做基于写作现状考察之上的本体理论研究。正文分为五章。第二章对当前文学和新闻两域的发展景观和作品展开定量研究,并明晰其内在特征和精神内核。第三章与第四章梳理了中国非虚构写作的发展进路和文体特征,重点勾勒了从古至今的中国纪实文化精神,以及现代文学发展进程中尤其延安时期的写作经验对非虚构写作的精神影响;同时阐释了此间中西非虚构文体、体裁形成以及个性结构细微异同。第五章是带有方法论特质的非虚构叙事论,总结了非虚构写作的共识、观念、范式、文本阅读契约、内在原则、经验、技巧和伦理边界,力求为非虚构写作提供内容生产规范,同时还论述了非虚构影像等样态作为新型非虚构文本接续叙事创新,以及随着疫情语境进入公众视域的非虚构灾难叙事表达。第六章对非虚构美学内涵、非虚构后现代特性、非虚构跨界价值做了系统性概括,将“人文”和“理想”作为非虚构写作的根本性价值追求。余论是论文小结也试图唤起讨论:非虚构写作已然成为作为文学新思潮要以理论规范防止虚妄狂欢;要坚持“中学为体,西学为用”;要提升深度同时能够更快捕捉鲜活现实生活,同时回应了非虚构写作强调的“真实”与“现实”意涵和相关伦理问题。论文总体基于对当代国内非虚构写作概貌的观察与总结,力图推进确立非虚构写作范式,探究写作方法,将非虚构写作本体理论研究系统化、深入化、学理化。
石艺璇[8]（2020）在《中国新闻奖获奖典型人物报道研究》文中提出中国新闻奖是我国年度优秀新闻作品评选的最高奖项,自1991年创办以来,已连续评选二十九届,其严谨性和权威性得到了新闻界的认可。几十年的获奖作品也集中反映出我国新闻事业的发展趋势和主流新闻价值观的坚持。典型人物报道作为我国特有的报道方式,在塑造和传播典型形象的过程中,也肩负起传播主流价值观、正确引导舆论的作用。因此,对中国新闻奖和典型人物报道获奖作品的研究,不仅能梳理出中国新闻奖典型人物报道的框架,还可以对作品反映的时代和人物进行全景式观照。本文以1990年至2018年共二十九届中国新闻奖获奖典型人物报道特等奖、一等奖作品为样本,采取定量与定性相结合的研究方法,运用甘姆森的新闻框架理论,对131篇获奖典型人物报道的框架“界限”和框架“架构”,从报道主题、报道对象、报道结构、报道价值取向、报道语言五方面展开分析,从中揭示中国新闻奖29年以来一以贯之的价值标准和随时代不断演变的评选框架。最终,通过与国外有影响力的新闻评奖进一步对比借鉴,以期完善中国新闻奖评奖模式,同时通过对规律的揭示为典型人物报道提供可借鉴的经验。本文主要包含五个部分:第一部分即绪论。主要介绍了本篇论文的研究背景及意义;研究对象及研究方法;对国内学者有关中国新闻奖和典型人物报道的研究成果进行整理;简要介绍本文的研究对象及研究方法。第一章主要对中国新闻奖的历史发展及评奖标准、典型人物报道的相关概念及发展历程、新闻框架理论的发展及其在中国新闻奖获奖典型人物报道研究中的运用进行梳理。第二章在甘姆森新闻框架“界限”的理论基础上,参照中国新闻奖评奖标准,从报道主题、人物框架两个角度进行分析,总结获奖典型人物报道在新闻选择时表现出主题重大、人物由高大上走向平民化等特点。第三章在甘姆森新闻框架“架构”的理论基础上,参照中国新闻奖评奖标准,从结构布局、价值取向及语言特点三方面进行分析,得出媒介在对典型人物报道进行架构时始终以正面宣传为主,报道结构呈现出对主次人物进行交互报道、对时空顺序进行重新排序等特点,同时也指出部分报道存在文学性语言过多,削弱新闻真实性的问题。第四章通过对国外主流新闻奖的参考,对中国新闻奖评奖标准提出提高新闻价值的影响力、打破以体裁为主的奖项设置、细化新闻专业主义评奖标准等建议;适当学习普利策新闻奖人物特稿中强调自我价值观、巧妙运用细节、语言诙谐等优点;并对典型人物报道的发展提出人物符合时代精神、作品符合评奖标准两条建议。
陈诗[9]（2020）在《非虚构的“平衡术” ——媒介记忆视角下非虚构写作的反思》文中认为我国的非虚构写作实践从文学界起源,很快席卷新闻业。近年来,随着技术赋权以及时代和社会对真实的渴望,如“真实故事计划”此类提倡非虚构写作大众化的新媒体平台正如雨后春笋般涌现出来,非虚构写作进入倡导用户生产内容（UGC）的大众书写时代。一方面,非虚构写作的大众书写丰富了媒介记忆的形式和内容,另一方面也出现了不少如《一个出身寒门的状元之死》这般打着“非虚构”的旗号、行“虚假”之实的文章,非虚构写作的底线问题已悄然出现并亟待解决。本文试图运用媒介记忆的相关理论,采用内容分析法和文本分析法,抽取“真实故事计划”非虚构写作平台发布的100篇文章展开研究,探究“真实故事计划”非虚构作品的书写者特点、内容倾向以及作品真实性问题,洞察非虚构写作在市场化与媒介记忆责任二者的平衡关系中偏向何处。本文共分为三个章节。第一章绪论部分对论文的研究缘起、研究对象、研究问题、研究方法进行了详细论述,并对非虚构写作和媒介记忆的相关研究展开梳理和分析。第二章是对“真实故事计划”的非虚构作品内容进行深入剖析。从非虚构写作的书写主体角度,研究其作为媒介记忆新晋建构者的特点;从新闻体裁的角度,分析非虚构写作的书写形式;从记忆的类型,分析非虚构写作的内容倾向;以新闻真实性原则为参考,探究非虚构作品的真实性现状。研究发现,非虚构写作在文学性和真实性之间已失衡,非虚构写作平台未承担起媒介记忆的责任。最后一章是基于对非虚构写作现状的发现提出讨论与展望,探讨大众书写非虚构写作的规范性问题,分析非虚构写作平台的困境,给未来非虚构写作参与构建媒介记忆提出建议。从媒介记忆理论视角探讨“真实故事计划”平台的现状,是为了研究非虚构写作是否在市场化的过程中承担起了媒介记忆的责任,发现非虚构写作在伦理道德和书写规范性方面的不足,从而为非虚构写作的规范性发展提供参考。
廖轩威[10]（2020）在《公众号“谷雨实验室”的非虚构叙事研究》文中研究表明媒介传播技术的不断革新,使得微博、微信等网络平台取得长足发展,从而为大众提供了可自由抒发及便利互动之虚拟空间,改变了传统的信息传播格局,同时也很大程度上导致了信息的堵塞与过载。借着这股契机,“非虚构”具备客观真实又不乏文学美感的行文风格受到了大量读者青睐,并迅速发展壮大。腾讯旗下的“谷雨实验室”公众号作为新媒体非虚构叙事的典型代表,从公共性、时代感、故事性出发,以期通过优秀的作品来诠释“非虚构”的中国标准。论文选取了“谷雨实验室”2018-2019年间共290篇非虚构文本进行研究,在把握“非虚构”兴起的社会语境基础上,分析其蕴含的叙事规律,探究其叙事元素和叙事效果,最后反思“谷雨实验室”非虚构叙事的不足,并给出叙事角度的改进策略,得出对于非虚构叙事未来发展的启示。“非虚构”一直处于动态的发展过程中,它既综合了文学叙事与新闻叙事的诸多元素,也汲取了特稿、深度报道、纪实报道等体裁的特点,概念上具有模糊性与相对性。其较为突出的几点特征,即叙事内容的真实性、叙事者的亲临性、叙事角度的现实性。在“谷雨实验室”中,公共性和时代感作为其最重要的特质,也被融入进了非虚构文本当中。所以文本生动性和戏剧性的写法归根结底都是为了引发受众对弱势群体的关注和公共性问题的思考。当然,在实践过程中,非虚构叙事不但面临着真实性底线遭到破坏的问题,还面临着写作技巧过于模式化的困境。那么合理设置“叙事断点”、平衡文学叙事和新闻叙事、保持对公共性的关注,则成为了“谷雨实验室”成功与不足背后的发展启示。虽然“非虚构”的诞生伴随着消费性与文学性,但其本质是建立在真实性基础上且蕴含了公共性的文学性表达。对非虚构叙事的探讨,理论意义在于探究新文体的创作规律,总结其困境、价值和前景;现实意义在于通过“非虚构”的形式去传达社会公义,传播进步思想。从效果层面来看,非虚构叙事的不断完善有益于陶冶公众的阅读情操,有益于主流媒体正确地进行舆论引导,有益于提升文学界对社会的积极影响。
二、特稿存在问题及品质提升（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、特稿存在问题及品质提升（论文提纲范文）
（1）中国家电行业全年度报告（2021）（论文提纲范文）
| Content目录 |
| 前言 |
| 1.宏观环境 |
| 1.1经济增长好于预期出口高景气贡献大 |
| 1.2消费增速受到局部疫情拖累线上消费增长强劲 |
| 1.3人口结构发生变化，相关产业需积极调整挖掘价值 |
| 1.4房地产市场总体稳定，面临深度调整 |
| 1.5成本上涨挤压盈利空间，双碳目标带来新挑战 |
| 2.产品分析 |
| 2.1彩电：屏幕尺寸持续飞升，下半年价格趋稳 |
| 2.2白电产品：规模恢复可圈可点，高端高效产品增长 |
| 2.2.1空调：规模小幅恢复，新能效和材料价格上涨影响明显 |
| 2.2.2冰箱：实现疫情后规模提升，市场价格结构升级 |
| 2.2.3洗衣机：规模恢复到疫前水平，线上线下实现双升 |
| 2.3厨卫电器：品牌竞争加剧，升级趋势持续 |
| 一、马太效应加剧，头部品牌集中度提升。 |
| 二、线上地位凸显，渠道发展呈现多元化。 |
| 三、高端趋势不减，健康、智能、套系化是主旋律。 |
| 2.3.1洗碗机：行业步入调整期，健康化高端化趋势不减 |
| 2.3.2集成灶：行业持续高增长，高端化趋势明确 |
| 一、集成灶行业渗透率加强，并向更多市场级别扩张 |
| 二、行业巨头相继入局，品牌竞争进一步加剧 |
| 三、推高卖新策略不变，高端带动均价上扬 |
| 2.4生活小家电：传统品类萎缩创新遭遇瓶颈 |
| 2.4.1清洁电器：功能集成化，扫拖洗机器人和洗地机创新不断 |
| 2.4.2个护小家电：国产品牌向上突破仍需提高科技含量 |
| 3.渠道分析 |
| 3.1 线上线下平分秋色，双线共举“推高卖新” |
| 3.2线下渠道融合创新，呈现多元化发展 |
| 4.未来展望 |
| 4.1“无缝”对接消费者，满足不同人群消费需求 |
| 4.2 拓展家电产品边界，创新家电产品品类 |
| 4.3高热度产品市场前景喜人，抓住增长型品类 |
| 4.4消费升级产品趋势明显，做好高端高效产品 |
| 4.5家电行业将现稳步恢复和增长 |
| 附：2021年四季度大事件 |
| 事件1执掌海尔37年的张瑞敏主动退位 |
| 事件2国家高端智能化家用电器创新中心 |
| 事件3市场监管总局通报家用燃气用具等产品抽查情况 |
| 事件4电商“双11”销售再创新高 |
| 事件5国家鼓励新一轮家电以旧换新行动 |
（3）《南方周末》深度报道中人物形象的叙事学研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题背景和意义 |
| 二、国内外相关研究综述 |
| (一)研究理论:叙事学、新闻叙事学、深度报道相关发展 |
| (二)研究对象:《南方周末》深度报道研究综述 |
| (三)研究成果:叙事学下《南方周末》深度报道人物形象塑造 |
| 三、课题研究内容、研究方法、创新点 |
| (一)本文的研究内容 |
| (二)本文的研究方法 |
| (三)创新点与难点 |
| 第一章 《南方周末》的深度报道 |
| 一、《南方周末》与“深度报道” |
| 二、《南方周末》深度报道的特点 |
| (一)坚持贯彻理性精神 |
| (二)报道理念的宏观性 |
| (三)人文关怀依旧 |
| 二、《南方周末》深度报道成功的原因 |
| (一)差异化的竞争策略 |
| (二)重塑内容力 |
| 第二章 《南方周末》深度报道的人物形象特征归纳 |
| 一、人物存在的真实性 |
| 二、人物身份的平民性 |
| 三、人物形象的复杂性 |
| 四、人物形象的典型性 |
| 第三章 《南方周末》深度报道人物形象的叙事策略 |
| 一、叙述声音在人物形象上言语与非言语形式 |
| (一)言语形式的正面塑造 |
| (二)非言语形式的隐秘构建 |
| 二、建构意义指向,人物形象不断深化 |
| (一)文本的反复,聚焦人物特质 |
| (二)限知视角的聚焦,“镜子式”的反映人物 |
| 三、倒序为主,时距多重组合 |
| 四、富于变化的叙事节奏,赋予人物张力 |
| 第四章 《南方周末》深度报道人物形象的话语分析 |
| 一、意象化的手法,深化人物形象 |
| (一)意象与叙事母题 |
| (二)意象的反复 |
| (三)词语的隐喻 |
| 二、视觉上的场景化 |
| (一)人物身体特征的独一无二性 |
| (二)人物行为动作外显人物性格 |
| (三)独白与对话形式的直接引语 |
| 三、词语上的创新与变异 |
| (一)方言词语的创新 |
| (二)旧词新用的变异 |
| 第五章 《南方周末》深度报道与小说中人物形象塑造的叙事区别 |
| 一、叙事意图中真实与审美的诉求 |
| (一)人物形象在深度报道与小说中真实性 |
| (二)人物形象在深度报道与小说中审美性 |
| 二、人物形象塑造手法的倾向与争议 |
| (一)深度报道借鉴小说人物形象塑造手法的倾向性 |
| (二)深度报道借鉴小说人物形象塑造手法的争议性 |
| 三、互联网时代中深度报道中人物形象新特征 |
| (一)深度报道中人物形象“可预测性” |
| (二)深度报道中人物形象“标签化”的应用 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 后记 |
（5）财新网人物报道叙事研究 ——以新冠肺炎疫情报道为例（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 财新网人物报道的“特立独行” |
| 第一节 人物报道的实践探析 |
| 一、人物报道的价值 |
| 二、财新网人物报道的转变 |
| 三、财新网人物报道的统计与分析 |
| 第二节 财新网人物报道的“战疫”特色 |
| 一、第一时间拉响警报 |
| 二、坚守新闻前线和阵地 |
| 三、兼具速度与深度,关注社会群体 |
| 四、取消付费墙,打破阅读壁垒 |
| 第二章 财新网人物报道的叙事声音 |
| 第一节 财新网人物报道的叙述主体:多元互动实现高效传播 |
| 一、叙述者类型:身份多样化,传达不同声音 |
| 二、叙述者特点:多元发声,传递温情 |
| 第二节 财新网人物报道的叙事视角:平衡内容呈现立体形象 |
| 一、叙事视角类型:记者叙事为主 |
| 二、叙事视角的特征:灵活视角彰显专业性 |
| 第三节 财新网人物报道的叙事聚焦:“大时代”下的“小人物” |
| 一、人物报道的三种对象选择 |
| 二、叙事聚焦的特征:因时制宜聚焦真相 |
| 第三章 财新网人物报道的叙事话语 |
| 第一节 财新网人物报道的叙事时间:天然线索贯通叙事节奏 |
| 一、人物报道的叙事时序:纵横交替讲述故事 |
| 第二节 财新网人物报道的叙事要素:直观呈现逻辑结构 |
| 一、文章标题:直观与隐晦并存 |
| 二、文章摘要:概述全貌与突出重点 |
| 三、文章正文:叙事结构的核心表现 |
| 第三节 财新网人物报道的叙事结构:巧妙布局串联故事 |
| 一、单一时间线的纵向线性结构 |
| 二、多版块空间连接的横向结构 |
| 三、不受拘泥的纵横混合结构 |
| 第四章 财新网人物报道的叙事方式和叙事策略 |
| 第一节 财新网人物报道的叙事方式:“审美”与“求真”的统一 |
| 一、故事化的叙事安排 |
| 二、细节化的叙事表现 |
| 三、层次化的叙事呈现 |
| 第二节 财新网人物报道的叙事策略:组合式提升传播效果 |
| 一、“故事模式”主导化 |
| 二、“叙事视角”平民化 |
| 三、“人物范围”广泛化 |
| 第三节 财新网人物报道的叙事启示:深度类人物报道特稿化 |
| 第五章 财新网人物报道的叙事立场和意义生产 |
| 第一节 财新网人物报道的叙事立场:兼具多重角色 |
| 一、社会监督的了望者立场 |
| 二、积极做好新闻舆论引导工作 |
| 第二节 财新网人物报道的意义生产:为国为民积极作为 |
| 一、建构社会知识,形成社会规范 |
| 二、传播社会知识,塑造社会共识 |
| 三、坚守人文关怀,关注社会民生 |
| 第三节 财新网人物报道的反思 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 财新网公众号选取的 75 篇人物报道 |
| 致谢 |
（6）新媒体平台非虚构写作的内容生产研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 第一节 研究背景 |
| 第二节 研究目的和研究意义 |
| 一、研究目的 |
| 二、研究意义 |
| 第三节 国内外研究动态及文献综述 |
| 一、国外研究概况 |
| 二、国内研究概况 |
| 第四节 理论基础 |
| 一、框架理论 |
| 二、新闻叙事学 |
| 第五节 研究方法和创新点 |
| 一、研究方法 |
| 二、创新点 |
| 第一章 非虚构写作的发展脉络 |
| 第一节 国外非虚构写作实践情况 |
| 一、新新闻主义思潮对非虚构写作的影响 |
| 二、特稿写作对新闻写作文学品质的挖掘 |
| 第二节 非虚构写作在中国的发展 |
| 一、报告文学对人们阅读审美的影响 |
| 二、特稿对新闻故事化报道形式的推动 |
| 三、非虚构写作对互联网信息传播规律的迎合 |
| 四、非虚构写作的概念界定 |
| 五、非虚构写作的样本选择 |
| 第二章 新媒体平台非虚构写作的内容生产形式 |
| 第一节 报道选题:情感为主,侧重故事的人伦价值 |
| 第二节 报道篇幅:长篇为主,注重沉浸式的阅读体验 |
| 第三节 报道时间:上午为主,契合用户的阅读习惯 |
| 第四节 报道形式:图文为主,视频为辅的视觉习惯 |
| 第五节 报道来源:原创为主,协同合作的流量整合 |
| 第六节 报道基调:悲剧为主,注重情绪的表达调动 |
| 第三章 新媒体平台非虚构写作的叙事特点 |
| 第一节 叙事题材的情感性 |
| 一、新闻话题类:重视新闻背后的情感关怀 |
| 二、情感生活类:揭示人物所流露的内心独白 |
| 三、群体镜像类:聆听群体对时代的情绪表达 |
| 第二节 叙事视角的聚焦性 |
| 一、零聚焦视角:上帝视角下的隐含作者 |
| 二、内聚焦视角:展现内心独白的回顾视角 |
| 三、外聚焦视角:作为局外人的参与式观察 |
| 第三节 叙事时间的灵活性 |
| 一、采用错时的文学写作技巧 |
| 二、降低对新闻时效性的过度追求 |
| 第四节 叙事场景的体验感 |
| 一、聚焦现场来展现人物形象及心理活动 |
| 二、抓住细节渲染气氛来调动读者情绪 |
| 三、巧用新闻跳笔来实现蒙太奇艺术 |
| 第四章 新媒体平台非虚构写作的用户行为 |
| 第一节 新媒体平台非虚构写作用户的群体画像 |
| 一、用户年龄 |
| 二、用户学历 |
| 三、用户职业 |
| 第二节 新媒体平台非虚构写用户的信息体验 |
| 一、媒介使用情况 |
| 二、阅读内容偏好 |
| 三、付费阅读意愿 |
| 四、用户阅读习惯 |
| 五、篇幅接受程度 |
| 第三节 新媒体平台非虚构写作用户的态度认知 |
| 一、概念认知 |
| 二、阅读态度 |
| 三、作者认知 |
| 第五章 非虚构写作对新闻生产实践的启示和反思 |
| 第一节 非虚构写作对新闻生产实践的启示 |
| 一、遵从以人为本的传播规则 |
| 二、加强职业记者对自身业务的探索 |
| 三、树立媒体的品牌战略思维 |
| 第二节 对非虚构写作发展的反思和探讨 |
| 一、追求写作技法引发新闻价值取向偏离 |
| 二、事实核查制度缺席造成内容良莠不齐 |
| 三、商业模式不成熟导致内容价值开发难 |
| 四、社会效益和经济价值形成矛盾冲突 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录A 访谈提纲 |
| 附录B 非虚构写作用户调查问卷 |
| 致谢 |
| 本人在读研期间完成的研究成果 |
（7）当代中国非虚构写作本体研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究缘起 |
| 1.2 中心术语释义 |
| 1.3 研究思路和方法、问题与总体构想 |
| 1.3.1 总体思路 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.3.3 研究问题和内容构想 |
| 1.4 文献探讨及启示 |
| 1.4.1 非虚构写作的中国范式和基本问题 |
| 1.4.2 非虚构写作对新闻业的影响 |
| 1.4.3 文献启示 |
| 1.5 研究可能达到的创新 |
| 第二章 发端与现状:非虚构写作理论溯源与精神特质 |
| 2.1 非虚构写作的命题发端与学理溯源 |
| 2.1.1 “非虚构”写作命题发端 |
| 2.1.2 文学转向背后的社会历史逻辑 |
| 2.2 2010-2020当代中国非虚构作品整体景观 |
| 2.2.1 文学、新闻两域的中国非虚构写作现状 |
| 2.2.2 当下非虚构作品的题材和叙事特征 |
| 2.3 非虚构写作时代价值与精神特质 |
| 2.3.1 创作方法论视角下的非虚构写作价值 |
| 2.3.2 为文学介入现实提供了“大地张力” |
| 2.3.3 为文学融合创新提供了新范式 |
| 第三章 源流:非虚构写作的中国进路 |
| 3.1 中国纪实文体的历史传承 |
| 3.1.1 中国古代纪实精神源头 |
| 3.1.2 民国时期的文学启蒙 |
| 3.2 延安时期“非虚构”写作实践 |
| 3.2.1 《红军长征记》征文活动 |
| 3.2.2 《解放日报》刊登的纪实作品 |
| 3.2.3 延安时期中外名记者纪实巨作 |
| 3.2.4 中国“一日体”的诞生 |
| 3.2.5 延安文艺座谈会:文学的人民化 |
| 3.2.6 延安时期群众写作:历史的动机与功能 |
| 3.3 文学革新与新闻改革呼唤“非虚构” |
| 3.3.1 非虚构体裁在中国的渗透和延伸 |
| 3.3.2 非虚构写作与文学的“及物”呼唤 |
| 3.3.3 时代呼唤新闻文体创新 |
| 3.3.4 人民大地·行动者写作计划成为催化剂 |
| 第四章 文体:非虚构写作体裁细辩 |
| 4.1 文学类非虚构写作 |
| 4.1.1 报告文学的文体流变与非虚构属性 |
| 4.1.2 纪实文学与纪实影像中的非虚构特征 |
| 4.2 历史类非虚构写作 |
| 4.2.1 事件类题材更突出史料功力 |
| 4.2.2 人物类题材凸显呈现历史价值 |
| 4.3 新闻类非虚构写作:新闻特稿 |
| 4.3.1 中美语境下特稿写作不同表现 |
| 4.3.2 新闻特稿记录新闻人的思想深度 |
| 第五章 叙事:非虚构写作观念与规范形成 |
| 5.1 非虚构写作的作业规范 |
| 5.1.1 写作范式:作为“第四文体”的非虚构写作 |
| 5.1.2 调查方式:关于采访和田野调查 |
| 5.1.3 行动介入:一种改变行为的叙事语言 |
| 5.1.4 深描:对调查和介入的处理 |
| 5.1.5 道德规范:创作行为的边界 |
| 5.2 非虚构写作中的故事叙述——基于意义的构思 |
| 5.2.1 主题先于素材还是生成于素材 |
| 5.2.2 人称:作者与“我”的关系梳理 |
| 5.2.3 合理想象的边界与度 |
| 5.2.4 关于修辞:非虚构与隐喻 |
| 5.3 叙事视角:追求“真实”和“真相”的功能观 |
| 5.3.1 何谓“真实”?不同文体的功能观分析 |
| 5.3.2 非虚构写作的创作视角:素材真实与本质真实 |
| 5.3.3 非虚构写作的“真相基因”:文体诞生于追求真相 |
| 5.3.4 中国为什么需要非虚构写作?为追求真相的“拿来主义” |
| 5.3.5 非虚构写作的“真实观”是为了营造“真实感” |
| 5.4 非虚构写作的叙事风格与作品表达 |
| 5.4.1 柔性的品格和刚性的人文关怀 |
| 5.4.2 主观叙事:感受就是在场的证明 |
| 5.4.3 克制化表达:与历史对话 |
| 5.4.4 知识、理性的智慧介入:乡村叙事 |
| 5.4.5 网络爆款:“沉默螺旋”的狂欢 |
| 5.4.6 融合叙事:顺应时代的技术语言 |
| 5.5 灾难写作视域下的非虚构表达 |
| 5.5.1 理性与作品的超真实 |
| 5.5.2 仿真幻觉与灾难戏仿 |
| 5.5.3 非虚构作品中的命运书写 |
| 第六章 人文与理想:非虚构写作文化与审美价值 |
| 6.1 非虚构写作的主体性要素 |
| 6.1.1 思想性:非虚构写作的主体性硬核 |
| 6.1.2 在场性:非虚构写作的主体性要义 |
| 6.1.3 审美性:非虚构写作的主体性诉求 |
| 6.2 非虚构写作的“后现代”特质 |
| 6.2.1 反传统表征:“不确定性”传承 |
| 6.2.2 多元文化成为内在特质 |
| 6.2.3 消解形式与内容的二元对立 |
| 6.2.4 “一种崭新的平面而无深度的感觉” |
| 6.3 非虚构写作的文学和新闻理想 |
| 6.3.1 反“虚假”而非反“虚构” |
| 6.3.2 文学新闻化与新闻文学化 |
| 6.4 非虚构写作文体跨界和审美追求 |
| 6.4.1 “跨文体”“跨文艺”“跨文化” |
| 6.4.2 人类学视野:非虚构基于田野调查 |
| 6.4.3 社会学视野:非虚构是社会脉络叙事 |
| 6.4.4 反思文学创作与批评,推动现实主义新浪潮 |
| 6.4.5 由精英到大众,独辟丰富“文化场域” |
| 余论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录一 :2010-2020国内非虚构写作主要作家作品辑要 |
| 附录二 :非虚构写作平台 |
| 致谢 |
| 攻读博士学位期间取得的科研成果 |
| 作者简介 |
（8）中国新闻奖获奖典型人物报道研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一 选题背景及研究意义 |
| 1 选题背景 |
| 2 研究意义 |
| 二 相关文献综述 |
| 1 中国新闻奖研究现状 |
| 2 典型人物报道研究现状 |
| 3 中国新闻奖获奖典型人物报道研究现状 |
| 三 研究对象与研究方法 |
| 1 研究对象 |
| 2 研究方法 |
| 四 研究创新点与难点 |
| 1 研究创新点 |
| 2 研究难点 |
| 第一章 基于新闻框架理论的中国新闻奖获奖典型人物报道概述 |
| 1.1 中国新闻奖概况 |
| 1.1.1 中国新闻奖历史发展 |
| 1.1.2 中国新闻奖评奖标准的历时性演变 |
| 1.2 典型人物报道概况 |
| 1.2.1 典型人物报道概念界定 |
| 1.2.2 典型人物报道发展历程 |
| 1.3 新闻框架理论概述 |
| 1.3.1 新闻框架理论的历史渊源及发展历程 |
| 1.3.2 基于新闻框架理论的中国新闻奖获奖典型人物报道研究 |
| 第二章 中国新闻奖获奖典型人物报道的框架界限 |
| 2.1 中国新闻奖获奖典型人物报道主题分析 |
| 2.1.1 获奖作品聚焦国内重大主题 |
| 2.1.2 作品主题折射社会发展缩影 |
| 2.2 中国新闻奖获奖典型人物报道对象选材分析 |
| 2.2.1 个人英雄主义的刻画到社会群像化的关注 |
| 2.2.2 “高大上”的人物身份到“接地气”的底层关怀 |
| 2.2.3 崇高的道德理想到平凡的道德推崇 |
| 第三章 中国新闻奖获奖典型人物报道的框架架构 |
| 3.1 中国新闻奖获奖典型人物报道结构分析 |
| 3.1.1 主次人物交互,凸显人物典型 |
| 3.1.2 时空顺序打破,事件重组排列 |
| 3.2 中国新闻奖获奖典型人物报道价值取向分析 |
| 3.3 中国新闻奖获奖典型人物报道语言分析 |
| 3.3.1 大众化语言增多,增强报道感染力 |
| 3.3.2 文学性描述过多,削弱报道真实性 |
| 第四章 对中国新闻奖获奖典型人物报道的思考及建议 |
| 4.1 与普利策新闻奖评奖标准的对比借鉴 |
| 4.1.1 提高新闻价值对评奖的影响力 |
| 4.1.2 打破以体裁为主的奖项设置 |
| 4.1.3 细化新闻专业主义评奖标准 |
| 4.2 与普利策新闻奖获奖人物特稿的对比借鉴 |
| 4.2.1 关注小人物生存逆境,强调自我价值观 |
| 4.2.2 巧用细节说话,增强作品故事性 |
| 4.2.3 语言诙谐幽默,提升报道趣味性 |
| 4.3 典型人物报道建议——人物契合时代精神,作品符合评奖标准 |
| 4.3.1 新闻工作者紧抓时代主题 |
| 4.3.2 作品内容满足人民群众需求 |
| 4.3.3 精益求精打磨作品质量 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 个人简况及联系方式 |
（9）非虚构的“平衡术” ——媒介记忆视角下非虚构写作的反思（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 研究缘起 |
| 第二节 研究现状 |
| 第三节 研究基础及主要概念解读 |
| 第四节 研究对象 |
| 第五节 研究问题 |
| 第六节 研究方法 |
| 第二章 非虚构写作的现状:基于对“真实故事计划”作品的考察 |
| 第一节 大众以创作者身份参与媒介记忆建构 |
| 第二节 运用人物特写的形式聚拢媒介记忆 |
| 第三节 凸显人文关怀的媒介记忆主题 |
| 第四节 丢失真实性的文学表达 |
| 第五节 小结:众生喧哗下的伪“非虚构” |
| 第三章 非虚构写作的反思 |
| 第一节 以媒介记忆的责任心把握大众书写的规范 |
| 第二节 以辩证的视角正视市场化与记忆责任的矛盾 |
| 第三节 以专业、多元、理性的媒介记忆标准建构平台 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 作者简介 |
| 一、作者简历 |
| 二、攻读硕士学位期间发表的学术论文 |
| 学位论文数据集 |
（10）公众号“谷雨实验室”的非虚构叙事研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 0.1 研究缘起 |
| 0.1.1 研究背景 |
| 0.1.2 研究意义 |
| 0.2 研究现状 |
| 0.2.1 有关“新闻叙事学”的研究 |
| 0.2.2 有关“非虚构”的研究 |
| 0.3 研究方法及创新之处 |
| 0.3.1 研究方法 |
| 0.3.2 创新之处 |
| 0.4 关键概念界定 |
| 第1章 “非虚构”兴起的社会语境 |
| 1.1 不断进取的网络新媒体 |
| 1.1.1 日益增强的新媒体传播权力 |
| 1.1.2 市场驱动的新媒体运营模式 |
| 1.2 不断转变的受众阅读需求 |
| 1.2.1 “碎片化”阅读影响下的故事性需求 |
| 1.2.2 “碎片化”阅读影响下的真实性需求 |
| 1.3 “非虚构”与新闻叙事发展的贴合 |
| 1.3.1 新闻话语的运动变革 |
| 1.3.2 新闻业的危机和转型 |
| 第2章 “谷雨实验室”的非虚构叙事特征 |
| 2.1 不同叙事者的转换互补 |
| 2.1.1 异叙事者与同叙事者的互补 |
| 2.1.2 外叙事者与内叙事者的转换 |
| 2.2 独特的叙事聚焦角度 |
| 2.2.1 “上帝式”的零聚焦 |
| 2.2.2 “沉浸式”的内聚焦 |
| 2.3 多种时序的结合补充 |
| 2.3.1 顺逆时序的结合 |
| 2.3.2 非时序的补充 |
| 第3章 “谷雨实验室”的非虚构叙事效果 |
| 3.1 文本层面的叙事效果 |
| 3.1.1 叙事者:客观展现故事全貌 |
| 3.1.2 叙事视角:赋予故事生动立体 |
| 3.1.3 叙事时间:提升故事行文层次 |
| 3.2 社会层面的叙事效果 |
| 3.2.1 挖掘事件细节以展现客观真实 |
| 3.2.2 打破碎片化壁垒以引发浸入式思考 |
| 3.2.3 顺应新闻话语变革以体现公共性价值 |
| 第4章 “谷雨实验室”非虚构叙事的不足和改进策略 |
| 4.1 “谷雨实验室”非虚构叙事的不足 |
| 4.1.1 人物形象的再现偏差与故事细节的过度追求 |
| 4.1.2 叙事议题的热点式与写作模式的重复性 |
| 4.2 “谷雨实验室”非虚构叙事的改进策略 |
| 4.2.1 确保叙事技巧的合理性 |
| 4.2.2 挖掘非虚构叙事的丰富性 |
| 第5章 “谷雨实验室”的非虚构叙事启示 |
| 5.1 合理设置“叙事断点” |
| 5.2 平衡好新闻叙事与文学叙事 |
| 5.3 维持对公共性问题的关注 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 “谷雨实验室”290 篇非虚构叙事原创作品一览表(2018-2019) |
| 个人简历、在校期间发表的学术论文和研究成果 |
四、特稿存在问题及品质提升（论文参考文献）
- [1]中国家电行业全年度报告（2021）[J]. 中国家用电器研究院,全国家用电器工业信息中心. 家用电器, 2022(03)
- [2]中国青年报“暖心”特稿叙事特点研究[D]. 李强. 广西大学, 2021
- [3]《南方周末》深度报道中人物形象的叙事学研究[D]. 田慧. 湖北师范大学, 2021(01)
- [4]从特稿到非虚构：变与不变 ——对杜强系列作品的叙事学分析[D]. 王晴晴. 安徽大学, 2021
- [5]财新网人物报道叙事研究 ——以新冠肺炎疫情报道为例[D]. 姜世丹. 兰州大学, 2021(02)
- [6]新媒体平台非虚构写作的内容生产研究[D]. 林之韵. 云南财经大学, 2021(09)
- [7]当代中国非虚构写作本体研究[D]. 韩隽. 西北大学, 2020(09)
- [8]中国新闻奖获奖典型人物报道研究[D]. 石艺璇. 山西大学, 2020(01)
- [9]非虚构的“平衡术” ——媒介记忆视角下非虚构写作的反思[D]. 陈诗. 浙江工业大学, 2020(03)
- [10]公众号“谷雨实验室”的非虚构叙事研究[D]. 廖轩威. 湘潭大学, 2020(02)