N次遭遇小偷

一、与小偷的N次遭遇（论文文献综述）

卞宇^[1]（2021）在《多视角多线索叙事的建构策略 ——以原创电影剧本《一念之罪》为例》文中认为

于芳潇^[2]（2020）在《兄弟》文中研究指明跑马村隔海二里路,在村里能闻到海腥味,夜深人静时能听到海浪声。俗话说靠山吃山,靠海吃海。大部分村民都在海里捞饭,闲时种地,虽说不会大富大贵,日子却也滋润。二十世纪二三十年代,跑马村曲家掌柜的,既不吃庄稼饭,也不吃海里饭,而是靠赶骡马大车发了财。赶大车给别人送货,自己也倒腾点货赚差价,算是最早的快递公司。后来,日本鬼子侵占了这片土地。曲家掌柜的在一次运货途中被鬼子截了道,损失惨重,积攒多年的家底赔个溜门到底。

王杰,周晓燕,林玮^[3]（2020）在《野天鹅的歌唱——电影《南方车站的聚会》座谈纪要》文中研究表明时间:2020年1月14日地点:浙江大学传媒与国际文化学院"鸽子吧"周晓燕（盐城工学院人文学院教授）:今天,我们讨论的电影是《南方车站的聚会》（以下简称《南方车站》）,2019年底上映,这部电影的内容、风格、表现手法等等都值得讨论,王杰老师也很关注这部电影。《南方车站》的导演刁亦男,也拍摄了《白日焰火》（2014年）,我也注意到,一些评论往往把《南方车站》与《白日焰火》进行对比。

李岩^[4]（2020）在《东亚新电影中的性别政治研究（1987-2020）》文中研究指明1987年以来,东亚社会在政治、文化、经济、技术等方面都经历了剧烈的转型,社会生存环境的变化必然带来新的创作形式和认同体验,进而使电影创作中的性别观念、性别形象、性别关系等方面都发生了关键的文化政治的转向。本文紧抓性别政治研究的三大脉络,即男性、女性和性少数,在具体的历史文化语境中,考察各阶段东亚新电影中的性别政治生产以及与社会之间的互动关系。本文受到文化研究、演化心理学、后人类和赛博女性主义等理论的启发,并综合借鉴性别文化研究如男性研究、女性主义、酷儿理论、性别身份、性别表演等最新成果,对东亚新电影中的性别政治中的性别气质、性别心理、性别隐喻、性别关系等方面进行研究。从认识论层面,性别政治不应简单地被视为一种女性主义运动的文化建构,而是以种族、阶级、地域、年龄等多元文化分析范畴共同形成的、交织性的多元文化视角,这使性别成为一种主体性身份建构的力量。另一方面,人工智能和生物工程技术的发展,也同时在解构和颠覆传统观念对性别乃至人本身之概念的理解,由后人类理论而发展出对传统性别政治观念的挑战。因此,本文在对东亚新电影中的性别政治现象进行梳理和研究时,将把性别政治现象作为一种生物本能与文化行为的综合性产物,并结合影视文化研究和文本分析,对东亚新电影相关视听表征进行解码。本文主要分为六部分:绪论部分阐述本文选题依据与背景,概括国内外研究进展,并在分析目前研究存在的问题和不足的基础上,确定本文研究切入点;第一章通过对人本主义起源和发展的分析,厘清人类社会身份政治内生性矛盾的发生原理;并以赛博女性主义和后人类理论为基础,为性别政治问题的终结提出一定的解决方案,并对后冷战以来,东亚社会中,政治、经济和电影政策历史转型背景和后浪潮下与性别政治相关的东亚新电影作品进行梳理,归纳出东亚新电影的大致格局。第二章以东亚新电影中的父权的主体性危机及其权力结构的消解,对其从弑父到无父的历史沿革进行梳理,探索男性主体形象建构和变迁以及主体性危机的原因,阐释传统父权叙事的危机和父权关系转化的原理;再从从寻父到崇父,讨论新父权结构再确立的路径。从传统秩序的解体及其话语转向,探索东亚男性权力主体的建构方式,以及男权衰落和男性形象的弱化转型的发生机制。第三章从全球化和后殖民语境下的女性电影中的权力置换进行分析,阐释被客体化的和被物化的女性形象,分析东亚和女性双重他者视域下的女性主体叙事;并通过换装与换体电影中的主体身份置换建构,分析历史转折中的家庭关系从诞生到崩解过程;并以女性作为导演的电影生产与主妇权力战场下的突围相结合,分析东亚新电影中女性受难、荡妇羞辱和女性复仇的镜语表达,突出女性权力话语转换下对主体观视结构的挑战和否定。第四章从政治正确的话语建构范式出发,以“去他者化”的性别语境,回应性少数题材东亚新电影的诞生与崛起的历史原因。并从生物学角度,区分性取向和性别认同的差异,建构起性少数平权的理论基础;同时,通过对相关社会环境与具体文本的分析,探索“LGBTQIA+”群体中真性少数的平权;由社会审美的性少数转向,探索百合、耽美等伪性少数的禁忌趣味,并以其禁忌文本的消解与建构模型,探索性少数文化群体符号学游击战的运行机制,最后,从文本出发,探索不同性别、性向与性认同主体间欲望的共通之处。结论部分分别从研究方法和研究内容层面对本文进行总结,提炼研究创新点,指出性别政治问题的最终解决方案。

冯佳^[5]（2019）在《1942-1943年中原大灾荒与中国共产党的应对》文中指出1942-1943年中原大灾荒发生在敌后抗战进入极端困难的时期。此次灾荒是中国现代史上一次极其严重的灾荒,持续时间之久、波及范围之广、灾害种类之繁令人震惊。为何这场灾荒前后历时两年并造成如此巨灾,其中不仅包含着自然因素,而且包含着复杂的社会因素。这场灾荒深刻影响了中国共产党领导下的数个抗日民主根据地,如何救灾以及能否救灾,直接关乎抗日民主根据地的生存发展以及政权的稳固,更关乎抗日战争与解放战争的兴衰成败。“政之所兴在顺民心,政之所废在逆民心”。中国共产党自成立之日起就以全心全意为人民服务为根本宗旨。救助灾荒作为民生保障的重要组成部分,受到中国共产党的极大重视。在领导根据地政府和军民救助中原大灾荒的过程中,中国共产党将救助灾荒视为责无旁贷的政治任务与历史使命,不仅继承了中国传统救灾思想中的精髓,沿袭了土地革命时期和抗日战争初期的救灾机制与程序,而且将救灾上升到政治高度,将其视为凝聚民心、改造农村、促进社会变革、激发抗战决心的重要抓手。中国共产党领导政府和军民以生产自救为根本原则,舍弃了“政府包办”的依赖型救灾体制,将治标措施与治本措施结合起来,采取了以积极生产为主、政府帮助为辅、全社会共同参与的社会化救灾模式,从而帮助军民成功抗击了灾荒,使党政军民关系更加和谐融洽,并促进了根据地各项事业的发展。救灾的成功也为抗日战争和解放战争的胜利奠定了坚实的物质基础与群众基础,同时为当前开展防灾、减灾、救灾工作提供了参考与借鉴。全文分为绪论与正文两个部分:绪论部分包括研究背景与选题意义、中原大灾荒的学术研究现状、研究方法、相关概念界定以及创新点与难点。正文总共包括六部分内容:第一章:灾情概述。介绍了中原大灾荒的受灾区域以及自然灾害种类。此次灾荒涉及河南、河北、山东、山西、北平、陕西、安徽北部、湖北北部等黄河中下游的广泛地区。中国共产党领导下的多个抗日民主根据地受到极大影响。灾荒具有时代背景复杂、受灾区域广泛、灾种循环相生等特点。形成灾荒的原因包括自然因素、日军侵略、国民政府迟缓救灾等自然原因与社会原因。此次灾荒对人口、经济、社会等诸多方面造成严重影响。第二章:中国共产党采取的应急救灾举措。灾荒发生后,抗日民主根据地党和政府立即采取宣传动员、发放粮款、减免税负、社会互济、节约募捐等应急救灾举措,这些“治标”措施对于遏制灾荒蔓延、缓解灾情发挥了重要作用。第三章:中国共产党采取的发展救灾举措。抗日民主根据地党和政府在采取“治标”措施的同时,认为要想从根本上激发群众战胜灾荒的内生动力,必须调动群众的生产积极性,使他们自发进行生产自救。因此,中国共产党带领政府和军民采取了兴修水利、抢种补种、发展纺织、建立合作社等“治本”措施,从而逐渐形成了标本兼治的救灾模式,取得了良好的救灾效果。第四章:党政、社会体制与救灾。根据地在进行建设的过程中,陆续开展了整风、精兵简政、加强党的一元化领导等运动,这些运动虽然不是专门针对救助灾荒而开展的,但是促进了救灾工作的顺利开展,间接起到了利于救灾工作的效果。第五章:中国共产党领导救助中原大灾荒的成效、特点与现实启示。经过不懈努力,中国共产党领导政府和军民战胜了灾荒,保证了军民的基本生活,稳定了抗日民主根据地的社会秩序,并推动了抗日民主根据地各项事业的发展,为抗日战争和解放战争的胜利奠定了坚实的政治基础、物质基础与群众基础。这次救荒的主要特点是从应急救灾转向生产救荒、从单一政府救灾转向动员群众广泛参与、从单纯救济转向服务抗战大局。这次救荒也为当今防灾、减灾、救灾工作提供了丰富的经验与宝贵的财富。

李宁^[6]（2019）在《是枝裕和电影作品思想研究 ——基于存在主义的视角》文中研究表明是枝裕和是当代为数不多的、活跃在世界三大电影节的日本优秀导演之一。从1995年的《幻之光》到2018年的《小偷家族》,是枝裕和一共拍摄了 13部剧情长片。他的电影立足于现实,对日本社会进行了细致而深刻的审视,表现出强烈的人文主义情怀。是枝裕和的电影对与人们的生存切实相关的现实问题十分关注,其所传达的思想内涵,在很大程度上与以萨特、海德格尔等为代表的存在主义有着不谋而合的类似和相通之处。从存在主义视角对是枝裕和的电影进行解读,具有一定的理论价值和现实意义。本文运用文本分析法和存在主义理论等研究方法与理论工具,对是枝裕和的电影进行全面考察和深入透析,以便更好地理解和把握他的作品。着眼于存在主义最重要的概念和范畴,对是枝裕和的13部剧情片进行全面、系统和深入的分析,可以发现,是枝裕和电影的题材内容在多方面形象而生动地呈现出了与存在主义哲学相似、相通的观念与思想取向。具体言之:首先,是枝裕和电影中所展现的荒诞和自欺,显示了他对人类存在状态的深刻思考。其次,是枝裕和电影对选择和责任的表现,蕴含了他对作为人的本质的自由的独特看法。再次,是枝裕和电影对人类和非人类的痛苦的审视,体现了他对人们能够藉由痛苦而成长的体认。在此基础上,进一步聚焦是枝裕和电影对家人、他者的关注,则展现了他对于人与人之间建立良好关系的期待。分析是枝裕和影片中的人物的自我认同与自我重塑,结合是枝裕和在职业生涯中经历的挫折与他对社会事件的介入,则表明了他超越自我的立场与追求。作为一位艺术精湛而思想深邃的杰出艺术家,是枝裕和在拍摄电影的同时,从来都不忘关注社会现实,他获得了包括圣塞巴斯蒂安国际电影节终身成就奖等在世界范围内有很大分量的奖项和荣誉,而他一直坚持与存在主义相通的“我拍摄故我存在”的审美观念,在电影艺术道路上不断开拓、不断超越,其精深的思想认识与卓越的艺术成就也必将随着时代的发展而获得人们更加充分的认识和把握。

陆荣斌^[7]（2019）在《今天你没刮胡子》文中指出1他进门来,妻子看到了他懊恼的表情。妻子有些惊讶,歪着脑袋端详着他,很惊奇:"哟,情绪不高啊?"他没有迎合妻子的目光,头低着双脚互相剐蹭着把皮鞋脱掉,只轻轻地吐出了一个字:"累!"妻子拿过他的旅行袋,说:"那你好好休息一下,我这就煮菜。"妻子看得出来他不仅仅是累,肯定还有别的什么让他不顺心的事。他总是这样,不

张九莎^[8]（2016）在《汉语偷窃类委婉语研究》文中研究指明偷窃类委婉语,即在一定的场景中,流传于组织内部或个体之间的,为避免使人感到不快、恐惧、羞耻等心理情绪,说话者（包括犯罪者和一般群众）有意采用转喻、隐喻手段来掩饰、弱化,甚至美化偷窃而创造的委婉词。而现在学界对其研究很少,因而在导师的指导下,从百度网络和各类词典文献中努力搜集偷窃类委婉语后,尝试采用历时分析和共时描述的手法,意欲在勾勒出偷窃类委婉语流变的基本面貌上,对其进行多角度研究。本文分为五个章节:第一章为绪论,介绍学界对委婉语和偷窃类委婉语的研究概况,指出本文的研究内容,并介绍研究方法和语料来源;第二章至第四章,从历时角度对本文对收集整理到的偷窃类委婉语按语义内容进行分章陈述:即偷窃涉人类、偷窃涉物类和偷窃行为类委婉语的语义类型和历时流变。每一章节按不同语义内容细分为几个小类,结合音序和语义相关性原则编排在一起:偷窃涉人类委婉语可分为偷窃者和受害者,偷窃涉物类委婉语可分为行窃工具、行窃物品和行窃部位类,偷窃行为类委婉语则有行窃过程、行窃特点和其它类之别,然后依据每章词条的流通时限,即古代通用类、古今通用类和现代通用类三种进行整体流变考察,并分章陈述流变原因,即社会客观因素和使用者的主体需求是引起偷窃类委婉语流变的主要因素。第五章是对汉语偷窃类委婉语构造理据作进一步分析,总结共时语境下委婉语构造特点,得出命名汉语偷窃类委婉语的两个重要手段:隐喻和转喻手段,并且转喻思维方式在人类认识、理解和处理新事物时占主导作用。

刘涛^[9]（2016）在《小说二题》文中认为伤口这个伤口在左小臂外侧上,呈月牙形。伤口开裂处已经愈合,表面上看有一道短短的、细细的、略有弯曲的疤痕,疤痕是深褐色的,四周的皮肉还有些红肿。这个伤口是刀片划破的。一周前,他乘公交车外出办事,车上人多,拥挤,他站在车厢后门处。突然,他看到一染着金黄头发的小青年,胳膊垂下,手里好像握着什么利器,朝一女士的挎包一划,那包裂开一道口子,露出包里的

王荣^[10]（2014）在《“滑头”局长（长篇小说连载）》文中提出警察身处执法战线前沿,时时有危险,处处有挑战,公安局长更是如此,危机四伏中手持达摩克利斯之剑,与对手斗智斗勇。公安分局副局长张光耀因为善于随机应变,常常棋高一着,人送外号"滑头"局长。"滑头"局长在副局长的位置上十六年没动窝,忽然有一天时来运转,意外被委以重任。不过,这个官不是白给的,省厅命令他两年内改变青康市治安混乱的现状,如果完不成任务,恐怕连副局长都当不成了。风口浪尖的"滑头"局长将怎样应对挑战,他能不负众望,完成使命吗?

二、与小偷的N次遭遇（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、与小偷的N次遭遇（论文提纲范文）

（2）兄弟（论文提纲范文）

（4）东亚新电影中的性别政治研究（1987-2020）（论文提纲范文）

（5）1942-1943年中原大灾荒与中国共产党的应对（论文提纲范文）

（6）是枝裕和电影作品思想研究 ——基于存在主义的视角（论文提纲范文）

（8）汉语偷窃类委婉语研究（论文提纲范文）

（10）“滑头”局长（长篇小说连载）（论文提纲范文）

四、与小偷的N次遭遇（论文参考文献）

• [1]多视角多线索叙事的建构策略 ——以原创电影剧本《一念之罪》为例[D]. 卞宇. 山东师范大学, 2021
• [2]兄弟[J]. 于芳潇. 时代报告(奔流), 2020(12)
• [3]野天鹅的歌唱——电影《南方车站的聚会》座谈纪要[J]. 王杰,周晓燕,林玮. 马克思主义美学研究, 2020(01)
• [4]东亚新电影中的性别政治研究（1987-2020）[D]. 李岩. 南京大学, 2020(09)
• [5]1942-1943年中原大灾荒与中国共产党的应对[D]. 冯佳. 中共中央党校, 2019(01)
• [6]是枝裕和电影作品思想研究 ——基于存在主义的视角[D]. 李宁. 陕西师范大学, 2019(07)
• [7]今天你没刮胡子[J]. 陆荣斌. 广西文学, 2019(03)
• [8]汉语偷窃类委婉语研究[D]. 张九莎. 湘潭大学, 2016(02)
• [9]小说二题[J]. 刘涛. 青岛文学, 2016(02)
• [10]“滑头”局长（长篇小说连载）[J]. 王荣. 啄木鸟, 2014(11)

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