大连电视台社会教育中心

一、大连电视台社教中心（论文文献综述）

辛晓莹^[1]（2021）在《纪录片《往后“渔”生》导演阐述》文中指出

李文娜^[2]（2020）在《全媒体时代电视社教类节目的创新发展研究》文中提出随着新媒体的发展,我国已经进入全媒体时代。在这一时代背景下,电视社教类节目迎来了前所未有的机遇与挑战。全媒体迅猛发展的今天,传统媒体压力加大,媒介竞争向媒介融合转变。电视社教类节目在众多节目类型中占有非常重要的地位,它可以使观众开阔眼界、增长见识,为观众的生活带来便利,促进人类和社会发展,涉足的领域方方面面,极大地丰富了人们的物质生活和精神世界。电视社教类节目的内容丰富,种类繁多,显示出强大的社会教育价值、文化传播价值和艺术审美价值。全媒体时代下,电视社教类节目呈现节目更加丰富多样、传播渠道增多、传播模式革新、受众需求转变等发展特点。全媒体时代电视社教类节目的内容更加丰富,形式更加多样。传播渠道的增多,扩大了电视社教类节目的影响力,吸引更多受众关注电视社教类节目。传播模式的革新,使电视社教类节目更加注重反馈,双向互动传播效果增强。随着时代的发展,受众更加追求个性化和碎片化的内容,受众需求的转变,也为电视社教类节目的创新发展提供了有利的条件。随着全媒体的发展,节目竞争日益激烈。全媒体时代下电视社教类节目在创新发展的过程中也出现了一些瓶颈,比如节目缺乏特色、趋向同质化、全媒体人才培养缺失、定位不够明确、节目受众流失、全媒体平台融合发展程度不平衡等问题,电视社教类节目面临着严峻的考验,在全媒体时代下急需找到一条创新发展之路。因此,电视社教类节目要体现节目的独特性,发挥核心竞争力,解决当下创新发展中存在的问题。根据美国着名传播学者拉斯韦尔提出的构成传播过程的基本要素,即“5W模式”（1）,本研究结合全媒体时代电视社教类节目的特点,重点从传播主体（Who）、传播内容（Says what）和传播渠道（In which channel）的角度出发分析电视社教类节目的创新发展策略,从而满足传播受众（To whom）的需求,达到良好的传播效果（With what effect）,通过对前面三个“W”的改进来实现后面两个“W”的效果提升。第一,从传播主体角度看,全媒体时代下电视社教类节目创新需要树立创新理念,深化体制机制改革,建立健全人才培养机制,打造专业团队,培养全媒型主持人,保持核心竞争力,运用大数据和人工智能,定位精准化,适应全媒体时代的发展。第二,从传播内容角度看,社教类节目需要提升趣味性,寓教于乐,关注社会热点,把握时代脉搏,叙事故事化,增加生动性,星素结合,带动全民参与,不断与时俱进,挖掘创新动力。第三,从传播渠道角度看,电视社教类节目要搭建全媒体平台,利用短视频平台满足碎片化传播需求,推动跨屏传播,促进媒介融合,VR技术扩展全媒体传播渠道,充分整合资源,使电视社教类节目与时俱进。立足全媒体时代背景之下,本研究分析了电视社教类节目的创新发展现状,找到目前电视社教类节目的创新发展瓶颈,提出全媒体时代下电视社教类节目的创新发展策略。结合传播学、经济学和心理学等相关理论,某种程度上解决了电视社教类节目与全媒体融合的研究问题,对电视节目形态与多学科结合有重要意义。通过搜集大量的视频、文字材料,并用问卷调查法和访谈法等实证调查进行数据分析,找出现有领域研究存在的不足。全媒体时代电视社教类节目发生了巨大的改变,为了顺应时代的发展,电视社教类节目正在积极探索,不断创新。相信全媒体时代电视社教类节目经过创新发展,会使内容更丰富,形式更多样,传播渠道更广泛,受众互动性更强,传播效果更好,从而保持电视社教类节目的生命力,提高社会效益。

窦金启^[3]（2019）在《镜像中国 ——新时期中国影视“走出去”盘整与研究》文中研究指明在年中央全面深化改革领导小组第二十九次会议上,审议并通过了《关于进一步加强和改进中华文化走出去工作的指导意见》,其中明确指出中国要继续加强和改进中华文化走出去工作,创新内容形式和体制机制,拓展渠道平台,创新方法手段,提高国家文化软实力。可以看出,从十六大期间开始提出的文化走出去思想已经成为中华文化软实力体系建设的战略指导方针。而作为文化产业重要组成部分的影视产业,其也必然要以此为其发展依据,从而形成影视“走出去”布局。影视“走出去”其实是在文化“走出去”整体战略下形成的影视产业对外传播的体系,也是新时代背景下,对影视国际传播与交流的一种具有中国时代理论特色的理论。其既涉及硬性的影视产业“走出去”,也包含软性的影视文化“走出去”,但所有这些的最终目的都是要实现文化的对外传播,让世界更好的了解中国。以此,向国际社会展示良好而积极的国家形象。其实,在新世纪初,我国的影视行业就开始不断探索“走出去”的方式和方法。本文采用面相问题—分析问题—解决问题的逻辑顺序展开,以影视“走出去”为本体,通过对《国家广播电影电视总局关于广播影视“走出去工程”的实施细则（试行）》颁布以来到现阶段,我国的影视行业的“走出去”的理论形成,影视“走出去”构成内容的盘整与分析,影视个案及产品的调查与研究和影视“走出去”对我国国家形象体系构建的影响等几方面作为论述和研究的对象,梳理和盘整出我国影视“走出去”的过程中所取得的成绩,分析得出影视产业在“走出去”过程中产生的一些问题和不足,进而提出一些可行性的改进措施及方法。影视对外传播理论的不断创新是形成影视“走出去”的根本。本文的第一章,侧重探讨文化“走出去”战略与影视“走出去”之间的关系,以及其在中华文化对外传播过程中的优势特性。通过对十七大到十九大期间关于影视“走出去”的相关政策措施和影视工作指导意见的梳理,可以得出,影视“走出去”是文化走出去的战略组成之一,是在其理论指导之下所形成的。并且在文化对外传播过程中发挥着其形象性、时效性和导向性的特征,进而对文化“走出去”产生积极的作用。本文第二、三章,以影视“走出去”的内容构成为研究对象,通过把影视“走出去”及对外影视体系中的主要构成内容—电影、电视剧、纪录片、动画片这四种艺术形态,在新世纪“走出去”过程中所取得的成果进行盘整和梳理,进而得出:我国影视产业在“走出去”过程中虽然取得了成绩,但仍然需要进一步提升发型和推广的方式和方法。影视“走出去”的另一个作用就是要配合国家外交方针及政策。本文第四章,以我国对外交流与合作的基本方针为语境,分别从大国、周边、“一带一路”、以及中非“战略合作伙伴”这四个角度,对我国影视产业在这四种对外交往策略中的重点国家的“走出去”现状进行梳理,从而得出我国在不同的国家和地区的发展所遇到的问题,同时,综合这些问题,笔者提出了关于提升我国影视产业整体“走出去”的可行性路径。无论是影视产业“走出去”,还是影视文化对外传播,其在实现经济目的的同时,最高级的目标是要实现我国国家形象的良好表达,树立积极的国家形象。所以,本文最后一部分就影视“走出去”对于国家形象构建体系的丰富和提升进行研究,并认为,影视“走出去”无论从内容还是方式上都已经成为塑造国家形象的最重要的手段之一。所以,影视产业的对外发展在提升自身的品牌意识和影响力的同时,要自觉的肩负起对中华文化软实力体系建设和国家形象塑造的责任。

张雯雯^[4]（2018）在《中国当代公益广告话语变迁研究（1986-2016）》文中认为1986年中国第一条“节约用水”电视公益广告在贵阳电视台播出,开启了中国当代公益广告传播的先河,具有一定的示范意义。自此,公益广告不仅成为中国当代广告发展史上的独特景观,也成为广告舆论引领和广告话语呈现的重要载体。中国当代公益广告的发展,伴随着中国社会主义现代化建设的历程而不断进步。在中国改革开放三十余年的历史进程中,政治改革不断深入,经济建设成果斐然。社会主义物质文明和精神文明建设成为中国现代化建设的双引擎,引领着社会主流价值观,推动着中国社会快速向前发展。公益广告作为社会主义物质文明与精神文明建设的重要载体,不仅真实记录着中国当代社会价值变迁的轨迹,诠释着中国当代社会主义新思想、新道德和新观念,还以人民群众喜闻乐见的方式,传播讲文明、树新风的时代新风尚,弘扬正气,针砭时弊,呈现出巨大的社会影响力。尤其是公益广告实践过程中呈现的话语,往往以潜移默化地方式塑造国家品格、民族精神和时代风尚而受到人们的关注。广告作为社会发展的“镜像”,受到来自社会政治、经济、文化环境的影响,公益广告自然也烙有中国当代社会文明进步的时代印记,公益广告实践活动中产生的所有话语都与社会语境互为关联。在中国当代社会不同的发展阶段,无论是脍炙人口的公益广告语、公益广告创作主题、创意理念的提炼,还是公益广告的学术话语、规制话语以及实践活动话语的呈现,都与当时的生产力发展水平和社会意识形态存在的形式相适应。本文试图从话语分析和历史研究双重视角对中国当代公益广告的话语变迁进行全面、深入、系统地考察,在费氏批评性话语分析框架的基础上结合公益广告自身发展特点,分别从社会背景、文本呈现、话语实践以及社会影响四个层面展开研究,将不同发展阶段的公益广告话语呈现及话语变迁的探讨作为研究的主线索,注重探析不同发展阶段公益广告话语呈现的逻辑关系,并通过分析公益广告传播过程中广告与受众、广告与媒体、广告与社会组织互动关系来佐证这种逻辑关系呈现的必然性。中国当代公益广告话语呈现受制于经济发展水平、国家意识形态建构、媒介技术变革、社会管理规制以及民众审美需求等诸多因素的影响,在不同的历史发展阶段,政府、企业、媒体、社会组织及公众参与程度不同,最终呈现的公益广告话语的形式和内容也有很大不同。从注重行为规范和礼仪教化的引领,到注重社会主义主流价值观念的倡导和培育。从公共卫生、公共环境、公共道德相对单一主题的选择,到涉及国计民生丰富多元话语的呈现。从社会责任观念观照下的媒体自主行为,到文明进步思想统领下的全民参与的系统工程建设。公益广告的社会影响不断提升,并逐步进入到良性发展的轨道,与商业广告一起成为推动中国当代物质文明建设和精神文明建设的重要力量。这种改变在广告学术话语中也多有体现,从公益广告作为商业广告的补充的认知,到公益广告与商业广告都是推动中国当代物质文明和精神文明建设重要力量的判断,到“公益性商业广告”和“商业性公益广告”学术话语的争论,都表明公益广告发展和公益广告话语呈现逐步成为中国当代社会发展中的一个显性话题。中国当代公益广告话语变迁历经了媒体倡导的行为规劝、政府管理的“命题作文”、企业参与的形象树立以及全民动员的价值观培育四个阶段。公益广告话语作为一种特殊的话语表现形式,它不仅通过语言反映着、记录着社会现实,更通过话语实践和社会实践过程中所产生的“知识”来传达社会意义,建构社会身份、社会关系、社会观念等文化符号,铸造着人类对美好生活的愿景。

张娣^[5]（2017）在《童年的“消逝”与“绽放” ——近30年中国少儿电视研究》文中指出本文对1958年至2015年"中国少儿电视"的发展历程进行了系统梳理。着重讨论了近30年间中国少儿电视发展的基本情况和电视环境下中国少儿文化的基本状况,讨论了在中国电视体制和规制下,中国少儿电视与中国少儿文化重构的关系,以及中国少儿电视进入频道时代后的繁荣与危机,讨论了产业化和新媒体为少儿电视所带来的挑战与机遇。本文以"童年的绽放"为标题,在认真汲取波兹曼《童年的消逝》这一"儿童电视文化史"的经典之作的学术素养的同时,也依据中国少儿电视发展的实际情况,对"童年消逝"理论的普适性问题提出了讨论和修正。依据本文的研究,无论是就中国少儿电视发展的文化环境而言,还是就电视这一媒介平台所承载的中国儿童的话语权、选择权而言,中国少儿电视文化在近30年中都得到了积极健康的发展,童年的"绽放"是近30年中国少儿电视发展史的主流。全文分为上下两篇。上篇除绪论外,正文共四章。第一章,简要梳理了中外少儿电视的历史。其基本材料和节点虽然来自《美国电视史》、《中外广播电视史》、《童年的消逝》等前人的着作,但在综合叙述的过程中,本文也尽可能地依据时代背景和技术发展,对不同时期少儿电视的特点进行归纳和提炼。其中,中国少儿电视"节目时代"、"频道时代"、"新媒体时代"三个阶段的划分等,是前人所未曾明确言及的。第二章,通过对中外电视体制、媒介产权、电视规制的对比,讨论并肯定了了中国少儿电视发展的制度优势与道路优势。同时,依据学术界的分类研究和个人的理解,对新闻类、娱乐类、教育类、服务类等类型的少儿电视节目的发展特征、制作方式、运营特点进行了分门别类的研究。第三章,讨论了中国少儿电视进入"频道时代"的背景、历程及意义。通过分析研究我国现阶段少儿电视呈现出的时代特征,阐释了"儿童本位"为出发点的中国少儿电视对中国少儿文化的曲折重构及贡献。认为与西方电视语境中的"童年消逝"最大的不同是,中国电视媒体兴起之后,对中国儿童的影响、对儿童本位的确立起到了促进作用。中国文化传统中相对缺失的"儿童本位",包括儿童的选择权、自主权、话语权等等,都因电视这一媒介平台而渐次建构。第四章,讨论了我国少儿电视频道进入新媒体时代的发展特征,机遇与困境,探讨其所处的政策规制、市场竞争、受众需求、互联网冲击,以及人才制约等方面的问题,认为少儿电视的节目化、少儿电视频道以及少儿电视频道产业化,是中国少儿电视发展的三大里程碑,也为中国少儿的健康成长,为他们的"童年绽放"搭建了最好的平台。同时以山东少儿频道产业化为案例,讨论了中国少儿频道产业化之路的可能性与可行性,提出少儿频道突破发展瓶颈的主要策略:内部架构的重建、节目品牌化的运作、构建节目之外的产业格局以及新媒体挑战下的媒体融合。下篇为《中国少儿电视大事年表》。《年表》以"条目纪年"的方式,尽可能清晰地"复现"近60年（1958-2016年）中国少儿电视绽放与发展的真实历程。《年表》中除了极少量的内容直接采自《1955-1983中央电视台大事记》外,其余的条目均来自网络主题检索和近百种《年鉴》、《年报》类纸质资料的逐页翻检,其中包含着大量的原始资料的首次辑录。这份《年表》也是一部微型的《中国少儿电视史》,多少可以填补这一研究领域的空白。

阎建光^[6]（2011）在《我国少儿电视频道运营研究》文中研究表明我国电视事业诞生于1958年,从那时起就有了少儿电视节目。50多年来,我国的少儿电视历经了节目零散播出、栏目化播出、栏目集中播出、整频道播出的漫长发展阶段。截至目前,我国共有38个少儿/卡通专业频道,并有几百个各类电视频道零散播出少儿节目。虽然在业内有人称这已是“少儿电视发展的春天”,但是,仍然客观上存在着少儿节目质量、频道水准与运营水平参差不齐,政策缺失、措施偏差等多个层面的问题。本文从我国少儿电视发展历程入手,分析了我国少儿频道运营的困境及其原因,并以央视少儿频道为例,对我国少儿频道的运营机制进行研究。同时分析了境外少儿频道的运营特点与经验,从少儿频道自身建设以及外部环境优化对策两个层面提出建议。本文主要采用了比较研究方法、文献内容分析法和案例分析方法,既有理论的阐释,又有案例的论证。论文的中心是把我国少儿频道置于电视运营革新的时代背景下探讨。第一部分（第一章、第二章）主要是我国少儿频道发展概述以及频道运营面临的问题和成因分析。首先从少儿电视的功能出发,分析少儿电视节目频道化播出的背景,梳理我国少儿电视发展的重要机遇期以及少儿频道目前的布局状态,论述了少儿频道存在和发展的重要性。在此基础上,结合我国当前少儿频道的发展现状、生存环境及其特点,从外部环境限制、自身差距与不足两个大的方面,分析制约我国少儿频道发展的主要问题与成因。第二部分（第三章）是对境外少儿频道发展与运营的分析。在概述境外少儿电视节目发展状况的基础上,分析境外少儿频道发展特性及频道运营特点,归纳其发展运营的成功经验,并总结对我国少儿频道事业发展的有益启示。主要包括：增强节目针对性；频道经营模式多样化；依托主频道极力扩张；健全制度促进持续发展；完善产业链；构建联播网、优化资源配置。第三部分（第四章）提出我国少儿频道运营的外部环境优化对策。针对我国少儿频道运营所面临的外部环境制约问题,结合境外少儿频道的相关成功做法与经验启示,从宏观政策层面、电视机构操作层面以及全国少儿电视资源优化整合三个大的方面提出我国少儿频道运营的外部环境优化对策。在这一章节,大胆提出了实施少儿频道发展新战略、合理调控少儿电视“频道”资源、打造全国少儿电视节目交换平台的构想,同时,站在电视机构操作层面,提出构建少儿频道产业链、审慎推进频道制改革的针对性建议。第四部分（第五章）提出我国少儿频道自身的运营对策。针对我国少儿频道运营中所存在的自身问题,结合我国的国情和境外少儿频道的相关成功做法与经验启示,从少儿频道的资源盘点、资源整体规划、资源掌控与拓展、品牌塑造与活动化生产、把握发展策略路径等几个方面,提出我国少儿频道自身的运营对策。在这一章节,针对性地提出了重视资源盘点与规划、强化对资源的掌控与拓展的重要性,提出了我国少儿频道的发展策略目标与发展路径,通过深入分析,并结合品牌塑造的重要性,探讨我国少儿频道发展自身完善的策略。本文重点笔墨是在第四章和第五章,探讨如何从我国少儿频道内部和频道外部环境入手,解决少儿频道运营中遇到的困境,针对具体的问题提出了改革发展与创新的可行性对策。

于凤静^[7]（2014）在《当代东北地区少数民族新闻传播“两极格局”研究》文中进行了进一步梳理东北地区是我国最大的少数民族散居区。东北少数民族地区多处于边疆地带,民族成分复杂,是我国跨境民族人数最多的地区。与我国其他地区的跨境民族不同,东北跨境民族受发达国家影响较大,多种舆论交汇,其新闻传播尤其是跨境传播所处的严峻形势不容忽视。国家东北亚地区战略的实施把东北推到了东北亚发展的核心和基础地位。东北地区少数民族新闻传播必须努力同东北地区的转型、东北亚大区域的发展协调一致,力争在时代与社会的发展潮流中与时俱进,这也是东北地区少数民族新闻传播自身发展和提升所面临的重大机遇和挑战。以东北地区少数民族新闻传播的发展研究为核心,全面梳理和研究东北地区的朝鲜族、蒙古族、满族和达斡尔族等民族地区的新闻传播,能更好地促进东北少数民族地区新闻传播事业的发展,提升东北地区新闻传播的舆论引导力,增强各少数民族对社会主义核心价值体系和中华民族的整体观念的认同。目前学界和业界对东北地区少数民族新闻传播的研究空白点较多,对建国以来东北少数民族新闻传播活动没有进行系统的论述,对东北少数民族新闻传播发展的对策性研究更是鲜见。为了完整、深入地评估东北地区少数民族新闻传播的属性和特征,进一步把握其“两极格局”的发展态势,为学界和业界提供新的理论和实践上的启发,本文进行了下述主要研究。首先,论文以时间为序,参照中国社会变革及媒介发展等因素,把当代东北地区少数民族新闻传播的发展分为1949年—1966年、1966年—1976年、1976年—1999年和2000年—2010年四个时期。对每个时期,按照不同民族地区、不同的媒体门类分别予以分析和阐述,重点对其2000年—2010年新闻传播事业的发展予以整体观照,并兼顾少数民族新闻传播教育、学术研究等。其次,论文总结了东北地区少数民族新闻传播经过60年的发展历程所形成的独有特色,即由跨境传播和县域乡村传播共同构成的外向和内向“两极格局”传播。同时深入研究了“两极格局”的成因,提出了县域乡村、跨境民族和语言特色是影响东北地区少数民族新闻传播“两极格局”的主要因素的论断,并从21世纪中国社会的发展与东北少数民族新闻传播媒介生态的合力影响与促进上,寻找形成“两极格局”的动因,分析“两极格局”在60年历程中显示的孕育、萌动到确立的发展态势。重点探讨东北地区少数民族新闻传播“两极格局”的确立和成效,对“两极”确立时期新闻传播的民族特色即共通的民族精神追求,予以了阐述和论证。再次,对当代东北地区少数民族新闻传播“两极格局”存在的问题及其症结进行了全面观照和系统分析。论文提出东北地区少数民族新闻传播“两极格局”总体及其内部存在的五大问题是：“两极格局”总体失衡、发展缓慢乏力、“两极格局”中新闻传播民族特色的表现不足、跨境传播的表面化与单向性、县域乡村传播的尴尬处境等。“两极格局”存在问题的症结则是由于县域传播、跨境民族和语言特色这媒介生态三要素对新闻传播的根本影响,具体表现为：城乡“二元结构”与“外宣”思维的不利影响、新媒体开发及媒体融合滞后、对民族特色、民族精神和民族身份的认识偏颇、跨境传播的规划和执行力薄弱、县域乡村传播的认识误区等。最后,针对东北地区少数民族新闻传播“两极格局”存在的问题,提出优化“两极格局”的对策和建议,从优化媒介生态、新媒体的开发及媒体融合的拓展、民族特色的把握和开掘、跨境传播的特色定位和多渠道开拓、县域乡村传播的准确定位等方面展开全面的探讨。

綦馨^[8]（2014）在《当代中国电视纪录片制片方式研究》文中进行了进一步梳理中国传媒业市场氛围愈加浓重，电视纪录片在追求艺术、思想的同时，逐渐讲求市场运作而谋利。以电视台及所辖集团公司为代表的国有制片主体拥有丰富资源，数量有限的大型民间传媒公司发展势头良好，众多中小型民间传媒公司自谋出路，一部分纪录片制片团队、个人游离于广播电视体制内外。当今制片主体的制片方式仍存在一定问题，电视纪录片市场依然处于发展、待成熟阶段。理清制片方式的相关问题，有利于制片主体以更为清晰、灵活的方式进入纪录片市场，推动纪录片产业愈加成熟。为探究电视纪录片制片方式所存在问题，以及制片方式未来发展思路，本文首先对制片发展历史及制片主体演变进行梳理，而后对制片流程及各类制片主体具体制片行为进行分析，通过差异比较来探析制片方式差异性引发的产业问题与原因，从而探讨制片方式未来发展。全文共分五部分：绪论部分对纪录片制片方式进行界定，制片方式即是制片人对纪录片进行系统、整体制作与运作的流程、行为。第一章梳理电视纪录片制片发展历程及制片主体演变，同时对各类制片主体进行比较分析。第二章分析电视纪录片制片主体的制片方式，分别论述四类制片流程以及三种不同制片行为。第三章首先阐明制片方式存在差异原因，进而探究制片方式差异对产业链及产业集群的影响。第四章由上述问题及原因分析，对制片方式发展提出相应对策并展望未来趋势。民间制片主体与国有制片主体之间既合作又竞争，既排斥又需求的关系，仍会维持相当长的时间，二者不断磨合将带动制片方式甚至整个电视纪录片行业进行调整。当代电视纪录片的制片方式是需要改革的，应更为开放、自主，打破现有广播电视体制及制播制度界限，避免体制内外权力寻租。基于历史与现状，种种改革需要一定时间与契机。

吕光璐^[9]（2014）在《大连新区电视台品牌战略研究》文中研究说明伴随着传媒业的飞速发展，广大收视群众对精神视觉需求日益提高，电视行业的竞争也步入了一个以品牌竞争为主的时代。品牌战略成为构成电视媒体竞争力的重要内涵，成为赢得竞争的重要手段。本文以大连新区电视台为研究对象，运用媒介品牌战略管理、新闻学以及市场营销学等相关理论，对该台的发展现状及品牌战略分析和选择进行了阐述，并对品牌战略的具体实施策略进行了系统研究。本文共分为六章。首先是导论部分，介绍了研究背景、研究意义以及研究内容、思路及方法；在此基础上对相关的理论基础进行阐述，其中重点介绍了电视品牌战略的概念、构成及其作用；另外，对大连新区电视台品牌发展现状及问题进行了全面分析；此外，在对品牌战略环境及必要性的分析基础上，阐述了大连新区电视台品牌战略目标及选择思路；进而，从提高品牌战略效能、频道栏目的品牌化制作、品牌推广的实施、技术支持保障等四个方面，具体论述了大连新区电视台品牌战略的实施策略；最后，针对大连新区电视台品牌战略发展，提出了四点建议。本文为大连新区电视台品牌战略在具体实践中的进一步发展提供了参考思路，并为其他同级别电视台品牌化建设的有效实施起到借鉴作用。从而有利于电视媒体在激烈的竞争环境中，更好地把握机遇、迎接挑战，形成自己的特色品牌。

李梅^[10]（2013）在《城市老年人媒介接触行为实证研究 ——以郑州市为例》文中进行了进一步梳理随着经济的发展和社会生活水平的提高,老龄化越来越成为各个国家关心的问题。老龄化不仅是个体社会适应的过程,也关乎一个国家政治、经济、社会等各方面的发展。传播媒介在信息传播领域具有突出的优势,在反映老年人问题和引导抚慰老年人适应变化方面起着重要的作用。本文试图从老年群体的媒介接触行为入手,以“使用与满足”理论为支撑,结合马斯洛的需求层次理论、受众研究的经典理论、社会适应理论、传播功能理论,通过实证研究的方法,探究郑州市老年人在媒介接触行为方面的特点,通过调查“城市老年人如何使用媒介”、“接触媒介内容的特点”以及对“专业老年媒介内容的接触和评价”等问题,探讨媒介该如何应对老年观众以及如何开发老年栏目以更好地为老龄化社会的到来提供更有利的支持,为推动积极老龄化服务。通过调查得出结论：当今媒介内容与老年人的需求之间存在着偏差,专业老年媒介内容有存在的必要,而当前老年栏目在吸引与服务老年受众方面存在缺陷,文章最后针对以上问题给出了改进意见。本文共分五个部分：第一部分为绪论,包括研究背景和文献综述,以及本文的创新之处。第二部分是调查方案设计,介绍了选题目的和意义,对调查研究过程中涉及的一些基本问题进行了厘清。第三部分是调查结果的描述。通过对调查结果和相应的访谈结果的梳理,总结了郑州市老年人媒介接触的情况和存在的问题；通过对郑州市老年人老年栏目的接触状况及感受的总结,分析了郑州市老年人对专业老年媒介内容的期许。第四部分是假设验证和结果讨论。探讨了郑州市老年人媒介接触的特点以及当前大众媒介在关照老年受众方面存在的问题。第五部分是结论建议及对本次研究不足之处的总结及未来研究的展望。结合前几部分的研究结果,综合阐述了媒介在应对老龄化社会的生存和发展策略。并审视了本研究的不足之处,对本话题未来的研究方向做了展望。

二、大连电视台社教中心（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、大连电视台社教中心（论文提纲范文）

（2）全媒体时代电视社教类节目的创新发展研究（论文提纲范文）

（3）镜像中国 ——新时期中国影视“走出去”盘整与研究（论文提纲范文）

（4）中国当代公益广告话语变迁研究（1986-2016）（论文提纲范文）

（5）童年的“消逝”与“绽放” ——近30年中国少儿电视研究（论文提纲范文）

（6）我国少儿电视频道运营研究（论文提纲范文）

（7）当代东北地区少数民族新闻传播“两极格局”研究（论文提纲范文）

（8）当代中国电视纪录片制片方式研究（论文提纲范文）

（9）大连新区电视台品牌战略研究（论文提纲范文）

（10）城市老年人媒介接触行为实证研究 ——以郑州市为例（论文提纲范文）

四、大连电视台社教中心（论文参考文献）

• [1]纪录片《往后“渔”生》导演阐述[D]. 辛晓莹. 南京师范大学, 2021
• [2]全媒体时代电视社教类节目的创新发展研究[D]. 李文娜. 河南大学, 2020(02)
• [3]镜像中国 ——新时期中国影视“走出去”盘整与研究[D]. 窦金启. 山西师范大学, 2019(06)
• [4]中国当代公益广告话语变迁研究（1986-2016）[D]. 张雯雯. 华东师范大学, 2018(12)
• [5]童年的“消逝”与“绽放” ——近30年中国少儿电视研究[D]. 张娣. 山东大学, 2017(08)
• [6]我国少儿电视频道运营研究[D]. 阎建光. 武汉大学, 2011(04)
• [7]当代东北地区少数民族新闻传播“两极格局”研究[D]. 于凤静. 武汉大学, 2014(06)
• [8]当代中国电视纪录片制片方式研究[D]. 綦馨. 山东艺术学院, 2014(02)
• [9]大连新区电视台品牌战略研究[D]. 吕光璐. 东北石油大学, 2014(03)
• [10]城市老年人媒介接触行为实证研究 ——以郑州市为例[D]. 李梅. 郑州大学, 2013(04)

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